Audities voor de jeugd gaan door operaprogramma Bolsjoj Theater. Zangers die slagen voor het concours krijgen een opleiding van twee jaar beroepsopleiding: zanglessen, acteren, masterclasses van beroemde leraren. Bovendien speelt elk van de programmadeelnemers rollen in Bolshoi-producties, waarbij soms de hoofdartiesten van de operagroep worden gedupliceerd. 30 kandidaten gingen door naar de tweede ronde. Ze vertellen het

Zoekopdracht beste stemmen begon in mei. Audities vonden niet alleen plaats in Moskou en Sint-Petersburg, maar ook in Krasnojarsk, Chisinau en Minsk. De tweede ronde bleek qua aantal geschillen de heetste. In de klassen van het Atrium van het Bolshoi Theater worden ieders capaciteiten met bijzondere passie beoordeeld.

"Het ergste is om aan de deur te staan, en die mensen die hier later zullen zingen en wachten - dit is veel erger dan de eerste te zijn", zegt Alexander Murashov, een student aan de Gnessin Russian Academy of Music.

Alexander Murashov studeert, net als velen hier, nog steeds. Voor hem is deze wedstrijd een kans om opnieuw voor het publiek op te treden en zijn kracht te testen. Net als voor Alexander Mikhailov, een student aan het Sint-Petersburg Conservatorium. Dit is de eerste keer dat hij aan dergelijke shows deelneemt.

“Het moeilijkste is om ermee om te gaan zenuwstelsel, omdat dit een test is - en deze test veroorzaakt opwinding”, zegt een student aan het conservatorium van St. Petersburg. Rimski-Korsakov Alexander Michajlov.

Veel mensen bereiden zich al jaren voor op deze wedstrijd: ze luisteren naar opnames, oefenen niet alleen zang, maar ook acteren en een vreemde taal. Voor sommigen is zelfs een maand echter genoeg: Anzhelika Minasova slaagde erin, rekening houdend met de wensen van de eerste ronde, binnen een maand een nieuw repertoire voor te bereiden.

“Ik moest veranderen van wat ik eerder zong naar wat mij werd aanbevolen, dus dit korte tijd“Legt Anzhelika Minasova, studente van het Schnittke Moskou State Historical Institute, uit.

Van de 30 deelnemers blijven er slechts vier gelukkigen over. Al sluit Dmitry Vdovin, artistiek directeur van het Bolshoi Youth Opera Program, extra plaatsen niet uit. De selectiecriteria zijn niet alleen kunstenaarschap en natuurlijk talent, de selectiecommissie moet rekening houden met de klankprioriteiten van het Bolsjojtheaterrepertoire.

“Natuurlijk heeft het theater zijn eigen behoeften, dus de resultaten van de competitie zijn niet de resultaten van een kwaliteitsselectie, omdat kwaliteit het belangrijkste criterium is, maar we hebben productiebehoeften, we hebben een repertoire”, zegt Dmitry Vdovin, artistiek directeur van het Jeugdoperaprogramma van het Bolsjojtheater van Rusland.

Zeer binnenkort zullen de namen bekend worden van nieuwe deelnemers aan het Bolshoi Youth Opera Program, in het kader waarvan de uitverkorenen hun vaardigheden gedurende twee jaar zullen verbeteren. In de toekomst staat elk van hen op de lange termijn in contrast met het Bolsjojtheater van Rusland.

Cultuur nieuws

In september in Moskou, Sint-Petersburg, Jekaterinenburg, Novosibirsk, Nizjni Novgorod, Kazan, Saratov, Rostov aan de Don, Minsk, Kiev en Yerevan, audities zijn gepland voor een nieuw, nogal intrigerend project van het Bolshoi Theater - het Jeugdoperaprogramma. Om te beginnen is het de bedoeling om acht zangers en twee begeleiders te selecteren, aan wie zal worden aangepast moeilijk leven in het belangrijkste theater van het land. De details worden verstrekt door de nieuw aangestelde artistiek directeur van het programma, Dmitry Vdovin, die de afgelopen jaren een leider is geworden in het koesteren van jonge stemmen met succesvolle westerse carrières.

In principe is dit systeem meer dan dertig jaar geleden in de wereld ontstaan. Sinds de jaren zeventig bestaan ​​dergelijke programma's in grote theaters over de hele wereld, en nu zelfs in kleine, zogenaamde Groep B-theaters.

Waarom bleken ze zo vasthoudend en succesvol? Omdat de belangen van theaters en de belangen van jonge zangers samenvallen. Theaters zijn geïnteresseerd in veelbelovende solisten; tegelijkertijd spelen deze artiesten kleine rollen, dat wil zeggen een soort hulp voor het theater. En voor jonge solisten... wat is precies hun probleem? Tussen het conservatorium en het werk in het theater zijn er een aantal zeer gevaarlijke jaren - waarin iemand nog niet klaar is voor een grote carrière. Deze jaren zijn vaak tijden van crisis voor jonge zangers.

Aan de ene kant kan een zanger, zoals ze zeggen, niet in de mainstream terechtkomen - als hij bijvoorbeeld niet erg succesvol is in wedstrijden, als hij geen goede agent heeft. Aan de andere kant bestaat het gevaar dat ze hem naar het theater brengen, hem al vroeg met een zwaar repertoire overladen, en over een paar jaar zal hij verloren gaan. Zelfs grote theaters dwingen een artiest vaak tot overhaast handelen. Dan komt ook zijn carrière in gevaar.

Daarom zijn jeugdprogramma's voor deze periode - ongeveer de leeftijd van 23-28 jaar (afhankelijk van het type stem, geslacht) - handig. Dat wil zeggen, de zangers worden erin volwassen, of zoiets. Als een appel op een vensterbank in de zon.

Wat gaan ze doen in het Bolshoi Theatre Youth Program, behalve, zoals ik het begrijp, kleine rollen spelen?

Nou, dat is gewoon beginfase. Ongeveer een jaar nadat ze aan het programma zijn begonnen, moeten ze op zijn minst de belangrijkste artiesten verzekeren (dat wil zeggen bereid zijn om de solist te vervangen in geval van ziekte of een andere onvoorziene situatie. - Besturingssysteem). En hiervoor moet je deze batches voorbereiden. Ze krijgen hiervoor een vaste zangleraar - in deze situatie hebben ze mij gebeld. En we zullen het volledige potentieel van het theater benutten, evenals degenen die erin toeren, we zullen docenten van over de hele wereld uitnodigen. Het zijn er niet veel.

Lees de volledige tekst - Er wordt aangenomen dat niet elk repertoire geschikt is voor jonge stemmen, maar voor gemakkelijkere stemmen - Mozart, belcanto. Hoe zullen ze verzekeren wat er op het podium staat in het Bolsjojtheater?

Nou, het hangt ervan af. Als een jongeman van drieëntwintig Boris Godoenov moet zingen, dan is dit onzin. Maar we hebben nog steeds een leeftijdscategorie van 20 tot 35 jaar. En mensen zullen anders zijn. Hoewel er maar weinig zullen zijn, is dit trouwens het verschil tussen ons concept en dat van Mariinsky. Hun academie daar is behoorlijk druk. En in het eerste jaar zullen we ergens tussen de 8 en 12 mensen hebben.

Maar over het algemeen ligt uw vraag aan de basis. Het repertoire is echt afhankelijk van de leeftijd. Een persoon moet groeien in het repertoire. Voor degenen die op 25-jarige leeftijd meteen met sterke partijen willen beginnen, op 35-jarige leeftijd is er niets meer te zingen - de limiet is bereikt, er is geen plek om te springen, problemen met de stem beginnen. Daarom zou het Jeugdprogramma een soort eigen repertoireverhalen moeten hebben - misschien concertuitvoeringen, individuele scènes uit opera's. En later, als het budget het toelaat, kunnen dit hun eigen producties zijn met een lyrischer repertoire dan gebruikelijk in het Bolshoi Theater.

- Accepteert u alleen mensen met een hogere opleiding?

Uiteraard is het wenselijk dat de persoon al is afgestudeerd aan het conservatorium en volwassen genoeg is. Maar vaak ook mensen die niet zijn afgestudeerd onderwijsinstellingen, worden al opgepikt. Ik ben dit zelf tegengekomen: voordat iemand tijd had om af te studeren, pakten ze hem hier, pakten hem daar, nodigden hem uit voor een jeugdprogramma in het Westen. En het blijkt dat hij niet kan afstuderen aan het conservatorium - hij vertrekt al. En zelfs als hij afstudeert aan het conservatorium, wat doet een jonge zanger in Rusland? Hij gaat naar wedstrijden, zoekt een agent en vertrekt uiteindelijk ook.

Waar is het Jeugdprogramma dan nog meer voor nodig? Dit is een bastion om te redden getalenteerde mensen rond het Bolsjojtheater om hen te interesseren, om hen kansen te geven die voorheen niet bestonden.

- Zijn we al veel jonge zangers kwijtgeraakt?

We zijn ze kwijt, we raken ze kwijt en helaas zullen we ze nog een tijdje blijven verliezen. Kijk eens hoeveel tenoren Moskou in één keer hebben verlaten de afgelopen jaren vijf. De troepen zijn gewoon naakt.

En het lijkt mij dat we, om deze jonge mensen te behouden, vooraf een overeenkomst met hen moeten sluiten - 3-4 jaar van tevoren. En stel daarom vooraf het theaterrepertoire samen. Dit is over het algemeen niet erg goed, omdat God alleen weet hoe deze zanger over vier jaar zal zingen. En het komt vaak voor dat een zanger een contract tekende en daarna zijn stem verloor. Of is het geen sopraan meer, maar een mezzosopraan.

- Wat moeten we dan doen?

Behandel het probleem. Maar er kan niets aan worden gedaan; dit is de internationale praktijk. Dit begon trouwens nog niet zo lang geleden. Letterlijk 30 jaar geleden. Voorheen werden contracten zes maanden van tevoren afgesloten, of maximaal een jaar.

Wat is volgens jou goed voor een carrière? moderne zanger het belangrijkste is een goede agent, wedstrijden, deelname aan zo'n jeugdprogramma?

Er is geen duidelijk antwoord. Ten eerste moeten we beginnen met het feit dat er vrijwel geen agenten in Rusland zijn. We hebben geen salarissen waarvan agenten rente zouden kunnen nemen en ervan kunnen leven. De markt in het land is nog niet gevormd. Er zijn agenten die onze zangers naar het Westen sturen. Maar als je hier woont, is het onmogelijk om een ​​goede westerse agent te zijn. We hebben maar één zo iemand (waarmee we Alexander Ivanovitsj Gusev bedoelen, via wie een aanzienlijk deel van de Russische zangers met het Westen samenwerkt. - Besturingssysteem), maar uniek.

Daarom hebben Russische zangers een iets andere situatie dan in het Westen. Ze kunnen niet vertrouwen op het algemeen aanvaarde plan: auditie zingen - een agent vinden - meteen een baan vinden. Ze moeten combineren: als ze in het Westen willen werken, moeten ze deze agenten betrappen tijdens hun verblijf in Moskou, naar de wedstrijd gaan om daar enige interesse te wekken bij de juryleden en de daar aanwezige agenten. En er zijn mensen die over het algemeen in Moskou willen werken - niet iedereen leeft graag uit koffers, sommigen hebben stabiliteit nodig, ze zijn best tevreden met een stationaire groep.

Hoewel bijna iedereen natuurlijk ambitieus is, wil iedereen zingen in La Scala, de Metropolitan, de Bolshoi en de Mariinsky.

- Bovendien is de situatie nu zodanig dat stationaire troepen niet meer overal beschikbaar zijn...

Nou ja, over het algemeen eist het leven zijn tol en blijkt dat een stationair gezelschap niet zo geschikt meer is voor zo’n theater dat beweert internationaal te zijn. Kortom, nu zijn er gecombineerde versies van stationaire en contractsystemen - vaak zeer succesvol.

Deze praktijk bestond al eerder. Sommige van mijn collega's begonnen me zelfs uit te lachen, ze zeggen dat het een Sovjet-aanpak is: door steden en dorpen reizen en op zoek gaan naar talent; Dit is volgens hen onproductief. Niets van dien aard. In Amerika is er bijvoorbeeld een Metropolitaanse Raad- dit is een absoluut Sovjet-systeem, wanneer er een jaarlijkse competitie plaatsvindt: eerst in elke staat, dan in de regio, dan in grote regio's en als gevolg daarvan - de halve finales en finales op het podium van de Metropolitan zelf.

Houston heeft ook een jaarlijkse wedstrijd in februari. En vóór hem reizen de directeur van het Jeugdprogramma en vertegenwoordigers van het theater door het land. Net zoals we vroeger jongens rekruteerden voor het koor of de Moskouse Choreografische School. Ze hebben het allemaal nog! Bovendien hebben ze in de Metropolitan en in Houston, maar ook in San Francisco en enkele andere theaters internationale jeugdprogramma's. Uiteraard bestaat de basis uit Amerikanen, maar zij nodigen ook buitenlanders uit. En binnen " Lyrische opera» Chicago is het tweede theater in Amerika - een jeugdprogramma alleen voor Amerikanen.

Wat het Bolsjojtheater betreft, ik geloof dat het een internationaal theater is. Het heeft een zeer moeilijke taak: een citadel van het nationale repertoire zijn en tegelijkertijd een grote internationale groep. Er zijn niet veel van dergelijke theaters, omdat er niet veel nationale scholen voor operacomponisten zijn: Italiaans, Frans, Duits, Russisch en meer privé - Tsjechisch, jonge Amerikaan. Dat zijn er zes, dat is alles.

En alleen de belangrijkste theaters van deze landen moeten deze twee taken combineren. Dat is best lastig, vooral voor het Bolsjojtheater. Omdat het Russische repertoire niet gemakkelijk is, is het pas in laatste decennia begint serieus zijn intrede te doen in de internationale praktijk. Voordien waren de oproepen tot hem perfect.

En om deze twee taken te combineren moeten we, net als bijvoorbeeld de Italianen, toestaan ​​dat buitenlanders het Russische repertoire zingen. En creëer een situatie zodat buitenlanders het Russische repertoire in Rusland zingen. Die we nog niet hebben.

- Er waren verschillende precedenten in Tsjernjakovs Onegin...

Nou, dit waren de eerste stappen. En het Jeugdprogramma kan daarbij overigens helpen. Als er op een dag – zelfs in kleine aantallen – Italianen, Polen, Amerikanen en Engelsen zullen zijn die interesse hebben in het Russische repertoire, waarom niet?

- Zijn er beurzen beschikbaar?

Ja, deelnemers aan het programma zouden een toelage moeten krijgen die voldoende zou zijn om een ​​fatsoenlijke levensstijl in Moskou te leiden. Dit is de originele staat. Ze mogen niet rondrennen met hun tong uithangend.

- Dat wil zeggen, extra inkomsten zijn uitgesloten?

Welnu, dit zal worden gecontroleerd: alles is alleen in overeenstemming met de directie van het Jeugdprogramma.

Ik weet dat dergelijke programma's in het Westen erg zijn grote aandacht wordt gegeven aan het kamerrepertoire, dat onze operazangers zijn in de regel niet geïnteresseerd.

Dit gaan wij zeker ook hebben. Daarom zullen we proberen zogenaamde coaches uit te nodigen - trainers, pianisten die gespecialiseerd zijn in kamerrepertoire. Want zonder kamerrepertoire is er ook geen opera: het werk met tekst dat in het kamerrepertoire past is noodzakelijk operapodium. En gedeeltelijk is deze vaardigheid verloren gegaan.

- U werft nog twee begeleiders voor uw programma...

Ja, dit is trouwens een pijnpunt. We hebben veel begeleiders, maar er zijn vrijwel geen coaches die talen, stijlen en internationaal repertoire kennen.

- Moeten ze de technologie van het zingen begrijpen?

Nou ja, het is een kwestie van persoonlijke keuze: sommige mensen gaan ermee aan de slag, andere niet.

- Maar dit zijn in principe normale pianisten die zijn afgestudeerd aan het conservatorium?

Ja, die willen werken in het operarepertoire. Omdat dit natuurlijk een heel ander gebied is dan solo-optreden.

- Hoe kunnen ze geselecteerd worden? Luister hoe ze 'Appassionata' spelen?

Ze spelen solorepertoire, ze begeleiden, ze lezen voor. En er komt een sollicitatiegesprek om te kijken of dit echt een oprechte interesse in opera is of gewoon een poging om ergens een baan te krijgen. Je moet van opera houden, je moet van zangers houden - het is moeilijk om van ze te houden, maar het moet wel.

Procedure voor het houden van de wedstrijd

Eerste ronde:

. Auditie in Tbilisi, Georgisch Opera- en Ballettheater. Z. Paliasjvili - 1 juni 2017

AANVAARDING VAN AANVRAGEN GESLOTEN OP 28 MEI. Het schema van audities in Tbilisi werd verzonden naar e-mail. Aanvragers die het rooster niet hebben ontvangen, verzoeken wij ons hiervan per e-mail op de hoogte te stellen [e-mailadres beveiligd]

. Auditie in Jerevan, Staatsconservatorium van Jerevan. Komitas - 3 juni 2017

AANVAARDING VAN AANVRAGEN GESLOTEN OP 30 MEI. Het schema met audities in Jerevan werd per e-mail verzonden. Aanvragers die het rooster niet hebben ontvangen, verzoeken wij ons hiervan per e-mail op de hoogte te stellen [e-mailadres beveiligd]

. Auditie in Chisinau, Academie voor Muziek, Theater en beeldende kunst— 4 juni 2017

AANVAARDING VAN AANVRAGEN GESLOTEN OP 31 MEI. Het schema met audities in Chisinau werd per e-mail verzonden. Aanvragers die het rooster niet hebben ontvangen, verzoeken wij ons hiervan per e-mail op de hoogte te stellen [e-mailadres beveiligd]

Auditie in Minsk, Wit-Russische staatsacademie muziektheater— 10 juni 2017
(De laatste datum voor het accepteren van aanvragen is 6 juni 2017)

Auditie in Jekaterinenburg, naar het Ural State Conservatory vernoemd. MP Mussorgsky - 12 juni 2017
(De laatste datum voor het accepteren van aanvragen is 8 juni 2017)

Auditie in Novosibirsk, Novosibirsk academisch theater Opera en Ballet - 14 juni 2017
(De laatste datum voor het accepteren van aanvragen is 10 juni 2017)

Auditie in Sint-Petersburg, Paleis van de Studentenjongeren van Sint-Petersburg - 17 en 18 juni 2017.
(De laatste datum voor het accepteren van aanvragen is 13 juni 2017)

Audities in Moskou, Bolsjoj Theater— van 21 juni tot 23 juni 2017
(De laatste datum voor het accepteren van aanvragen is 15 juni 2017)

De deelnemer komt naar de auditie met zijn eigen begeleider, die hij vooraf heeft ingevuld elektronisch formulier op de website. In Moskou zorgt het theater voor niet-ingezeten deelnemers op voorafgaand verzoek voor een begeleider.

In elke fase van de audities moet de deelnemer ten minste twee aria's aan de commissie presenteren - de eerste op verzoek van de zanger, de rest - naar keuze van de commissie uit de repertoirelijst die de deelnemer eerder in de vragenlijst heeft verstrekt en inclusief 5 geprepareerde aria's. De lijst met aria's moet aria's in drie of meer talen bevatten, noodzakelijkerwijs Russisch, Italiaans, Frans en/of Duits. Alle vermelde aria's moeten in hun originele taal worden uitgevoerd. De commissie behoudt zich het recht voor om naar minder of meer aria’s te luisteren.

Het aantal deelnemers aan de eerste ronde is niet beperkt.

Tweede ronde:

Auditie in Moskou, in het Bolsjojtheater - 24 en 26 juni. De deelnemer komt met zijn eigen begeleider naar de auditie (voor niet-ingezeten deelnemers zorgt het theater op voorafgaand verzoek voor een begeleider). De deelnemer moet twee of drie aria's aan de commissie voordragen - de eerste op verzoek van de zanger, de rest - naar keuze van de commissie uit de repertoirelijst die voor de eerste ronde is opgesteld. Alle vermelde aria's moeten in hun originele taal worden uitgevoerd. De Commissie behoudt zich het recht voor om een ​​kleiner of groter aantal aria’s te vragen.

Het aantal deelnemers in de 2e ronde bedraagt ​​maximaal 40 personen.

Derde ronde:

1. Auditie in Moskou, op het historische podium van het Bolsjojtheater - 27 juni.
De deelnemer komt met zijn eigen begeleider naar de auditie (voor niet-ingezeten deelnemers zorgt het theater op voorafgaand verzoek voor een begeleider). De deelnemer moet één of twee aria's aan de commissie voordragen, afhankelijk van de voorlopige selectie van de commissie (op basis van de resultaten van de 2e ronde) uit zijn repertoirelijst.
2. Les/interview met programmaleiders.

Het aantal deelnemers in de derde ronde bedraagt ​​maximaal 20 personen.

Voor advies over deelname aan audities kunt u een e-mail sturen [e-mailadres beveiligd] .

JEUGDOPERAPROGRAMMA VAN HET BOLSHOI THEATER

In oktober 2009 creëerde het Staatsacademisch Bolsjojtheater van Rusland een Jeugdoperaprogramma, in het kader waarvan jonge zangers en pianisten uit Rusland en het GOS professionele ontwikkelingscursussen volgen. Sinds een aantal jaren studeren jonge artiesten die aan het programma zijn begonnen als gevolg van competitieve audities verschillende academische disciplines, inclusief zanglessen, masterclasses beroemde zangers en docenten-tutoren, training vreemde talen, toneelbeweging en acteren. Bovendien heeft elk van de deelnemers aan het Jeugdprogramma uitgebreide podiumoefeningen, speelt hij rollen in premières en huidige producties van het theater, en bereidt hij verschillende concertprogramma's.

Door de jaren heen dat het Jeugdprogramma bestaat, hebben de grootste professionals uit het veld met de deelnemers samengewerkt. operakunst: zangers - Elena Obraztsova, Evgeny Nesterenko, Irina Bogacheva, Maria Gulegina, Makvala Kasrashvili, Carol Vaness (VS), Neil Shicoff (VS), Kurt Riedl (Oostenrijk), Nathalie Dessay (Frankrijk), Thomas Allen (Groot-Brittannië); pianisten - Giulio Zappa (Italië), Alessandro Amoretti (Italië), Larisa Gergieva, Lyubov Orfenova, Mark Lawson (VS, Duitsland), Brenda Hurley (Ierland, Zwitserland), John Fisher (VS), George Darden (VS); dirigenten - Alberto Zedda (Italië), Vladimir Fedoseev (Rusland), Mikhail Yurovsky (Rusland), Giacomo Sagripanti (Italië); regisseurs - Francesca Zambello (VS), Paul Curren (VS), John Norris (VS), enz.

Artiesten en afgestudeerden van het Youth Opera Program treden op op de grootste locaties ter wereld, zoals de Metropolitan Opera (VS), Royal Opera Covent Garden (VK), Teatro alla Scala (Italië), Staatsopera van Berlijn (Duitsland), Deutsche Oper Berlijn (Duitsland), Parijs nationale opera(Frankrijk), Weense Staatsopera (Oostenrijk), enz. Veel afgestudeerden van het Jeugdoperaprogramma sloten zich aan bij de groep van het Bolsjojtheater van Rusland of werden gastsolisten van het theater.

Artistiek leider Jeugdoperaprogramma - Dmitry Vdovin.

Deelnemers ontvangen een toelage tijdens hun studie in het programma; Niet-ingezeten deelnemers krijgen een hostel aangeboden.

13.03.2017 13:52

Het Bolsjojtheater zal voor het seizoen 2017/18 een extra rekrutering van deelnemers uitvoeren in het Jeugdoperaprogramma, zo meldde de persdienst van het theater.

“Het jeugdoperaprogramma kondigt een extra instroom van deelnemers aan voor het seizoen 2017/18 als solist-vocalist (van twee naar vier plaatsen). Artiesten geboren in 1983 tot en met 1997, met een onvolledige of voltooide hogere opleiding, mogen deelnemen aan competitieve audities voor het programma. muzikale opvoeding", luidt het bericht.

Er is gespecificeerd dat er audities zullen worden gehouden in Tbilisi, Yerevan, Minsk, Chisinau en een aantal Russische steden. De acceptatie van aanvragen voor deelname aan de competitie begint medio april 2017 op de theaterwebsite en eindigt drie kalenderdagen vóór de auditiedatum in elke stad; de deadline voor het indienen van aanvragen voor audities in Moskou is vijf kalenderdagen. Audities in de eerste ronde worden gehouden in Tbilisi, Yerevan, Chisinau, Minsk, Jekaterinenburg, Novosibirsk, Sint-Petersburg en Moskou.

“In elke fase van de audities moet de deelnemer ten minste twee aria's aan de commissie presenteren - de eerste op verzoek van de zanger, de rest - naar keuze van de commissie uit de repertoirelijst die de deelnemer eerder in de aanvraag heeft verstrekt vorm en inclusief vijf voorbereide aria's. De lijst met aria's moet aria's in drie of meer talen bevatten, noodzakelijkerwijs Russisch, Italiaans, Frans en/of Duits. Alle in de lijst genoemde aria’s moeten in de originele taal worden uitgevoerd”, aldus de persdienst.

Audities voor de tweede ronde vinden plaats in Moskou, in het Bolsjojtheater op 24 en 26 juni. Zoals aangegeven zal het aantal deelnemers in de tweede ronde niet meer dan 40 personen bedragen. De derde ronde audities vinden plaats in Moskou, op het historische podium van het Bolsjojtheater. Het aantal deelnemers in de derde ronde bedraagt ​​maximaal 20 personen.

In oktober 2009 creëerde het Staatsacademisch Bolsjojtheater van Rusland een Jeugdoperaprogramma, in het kader waarvan jonge zangers en pianisten uit Rusland en het GOS professionele ontwikkelingscursussen volgen. Jonge artiesten die als gevolg van competitieve audities aan het programma zijn begonnen, studeren al een aantal jaren verschillende academische disciplines, waaronder zanglessen, masterclasses bij beroemde zangers en docenten, training in vreemde talen, toneelbeweging en acteren. Bovendien heeft elk van de deelnemers aan het Jeugdprogramma uitgebreide podiumoefeningen, speelt hij rollen in de première van het theater en huidige producties, en bereidt hij verschillende concertprogramma's voor.

Artiesten en afgestudeerden van het Youth Opera Program treden op op de grootste locaties ter wereld, zoals de Metropolitan Opera (VS), Royal Opera Covent Garden (VK), Teatro alla Scala (Italië), Staatsopera van Berlijn (Duitsland), Deutsche Oper Berlijn (Duitsland), Nationale Opera van Parijs (Frankrijk), Staatsopera van Wenen (Oostenrijk), enz. Veel afgestudeerden van het Jeugdoperaprogramma sloten zich aan bij de groep van het Bolsjojtheater van Rusland of werden gastsolisten van het theater.