Китайский театр теней – один из видов драматического искусства, который имеет свои корни в Китае. Легенда гласит, что Император Уди (156-87 до н.э.) из династии Западная Хань был подавлен смертью своей любимой наложницы Ли, умершей от болезни. Император скучал по ней так сильно, что потерял желание царствовать. Однажды, министр увидел детей, играющих с куклами, которые отбрасывали яркие тени на пол.

Вдохновленный этим, министр сделал из бумаги куклу – умершую наложницу императора , чтобы помочь ему преодолеть грусть. Когда наступила ночь, он пригласил императора посмотреть на это. Кукла отбрасывала тень на занавеску. Император был в восторге. Этот рассказ записан в официальной книге истории, считается, что именно с этого момента началась история китайского театра теней.

Теневой театр стал совсем популярным в начале династии Сун (960-1279), когда праздники были отмечены представлениями многих пьес. Во время династии Мин (1368 1644), было от 40 до 50 шоу теней в городе Пекине.

В 13 веке театр теней стал регулярным отдыхом в казарме монгольских войск. Он был распространен в далеких странах, завоеванных монголами – в Персии, Аравии и Турции. Позднее он был введен в Юго-Восточной Азии, также. Теневой театр начал распространяться в Европе в середине 18-го века, когда французские миссионеры в Китае, привезли его идеи во Францию, а??в 1767 году создали спектакли в Париже и Марселе.

Со временем Ombres chinoises, с местными отличиями и украшениями, стали Ombres Francaises и укоренились в стране. В настоящее время более чем в 20 странах существуют труппы театр теней. Некоторые люди, предполагают, что Китайские тени возвестили о кинематографической промышленности, что безусловно, способствовало ее развитию и обогащению развлекательного бизнеса в мире.

Фигурки-персонажи в основном делались из ослиной кожи, поэтому в народе этот вид искусства ещё называют «театр кукол из ослиной кожи».

Кукловод из-за ширмы управляет куклами с помощью тонких металлических или бамбуковых палочек. «Сценой» для театра теней служит рамка с натянутой на ней белой тканью. На рамку направляется свет, и зрители видят выразительные тени фигурок-персонажей. Актёры за ширмой озвучивают своих кукольных героев и поют песни под аккомпанемент традиционной музыки, погружая зрителей в удивительный мир древних легенд и преданий.

За два тысячелетия до появления кинематографа в Китае уже знали театр теней - самое первое представление на экране.

Иллюстрируя сюжет, в сопровождении музыки и рассказа замысловатые фигурки двигались на ярко освещенном белом фоне.

Искусство театра теней в Китае считается народным, но происхождением оно, по легенде, обязано императорскому горю.

В незапамятные времена, когда у императора Хань Уди умерла жена, он так опечалился, что на время оставил даже управление государством.

Тогда-то, подсмотрев, как тенями играют дети на улице, его сановник изобрел театр теней. Самое первое представление изображало жену императора. Увидев как будто ожившую тень любимой жены, император был немного утешен.

Различия эти связаны с техникой изготовления фигурок, набором сюжетов для представлений, музыкальным сопровождением.

Плоские фигурки для театра теней обычно рисовали сначала на бумаге, затем уплотняли кожей.

Театр так иногда и называли «Люй Пи-ин» - «фигурки из ослиной кожи» .

Эти марионетки, управляемые бамбуковыми, деревянными или металлическими тоненькими палками, были центральной частью представления, и обычно являли собой произведение искусства.

Они не были бесцветны, а напротив, раскрашивались так, чтобы цвет каждой детали различался через экран. Цвет это часто играл символическую роль, предупреждая зрителя о характере и амплуа персонажа.

Интересно, что белым, бесцветным изображали обычно коварного, опасного человека.

Главным был все же контур, и, чтобы сделать фигурку выразительной, контур делали замысловатым, богатым деталями.

Кожаные фигурки китайских старинных представлений сейчас стали экспонатами в некоторых зарубежных музеях. Фигурки могли быть скроены целиком, а могли скрепляться из разных частей, и в таком случае были подвижны.

Чаще всего в одной, неподвижной, руке персонаж держит оружие или другие атрибуты, а другая свободна для движений.

Зритель разглядывал в подробностях фигурки, но представление занимало не только зрение, оно сопровождалось игрой небольшого оркестра и рассказом.

В оркестр входили струнные традиционные инструменты, а в одном из регионов представление сопровождалось ритмичными ударами палочек из бамбука.

Репертуар же историй для теневых представлений был очень широким: это традиционные сюжеты вроде «Возвращения царя обезьян» , притчи, рассказы о путешествиях и красочные сказки.

Для исполнения спектакля труппа должна была включать не меньше пяти человек. Это были кукловоды и музыканты, причем последние играли на нескольких инструментах и тоже могли управлять фигуркой.

В Китае театр теней был популярен уже во 2-м тысячелетии до нашей эры, постепенно он распространился по всему Востоку, был особенно любим в Турции.

Европа же узнала это древнее восточное искусство только в 1767-м году, когда миссионер Жюль Алод рассказал о нем французам.

Европейское искусство тех лет живо оценило символические возможности Театра теней .

"Что, как не иллюзия, игра теней - весь этот мир" - как будто говорил китайский театр европейцу.

Фигурки стали изготавливать просто черными, делая акцент на их аллегорическом смысле.

Увлекался театром теней Гете.

Он устроил представление такого театра на своем дне рождения в 1774-м году.

А уже с 1776-го года Театр теней развлекал высокую публику во французском Версале.

Сейчас, когда очень мало осталось площадных представлений, Театр теней становится камерным искусством.

В Китае проводятся смотры и конкурсы театров по всей стране, есть труппы, говорящие на темы современности языком традиционного театра.

Однако время от времени слышны разговоры о том, что древнейшему искусству грозит исчезновение, что Театр теней нуждается в развитии и поддержке.

Здравствуйте, любознательные читатели!

История китайского театра – это очень интересная тема, о которой мы собираемся рассказать вам сегодня. Пантомима, вокал, акробатические номера и танцы – всё это, в сочетании со своеобразной музыкой, можно увидеть и услышать в одном классическом китайском спектакле.

На сцене отсутствует реквизит, но актёры играют в великолепных костюмах, на них надеты оригинальные маски. Действо поражает воображение гостей Поднебесной своей уникальностью.

Зарождение театрального искусства

Истоки театра в древнем Китаевозникли ещё около четырёх тысяч лет назад в шаманских и религиозных ритуалах, представлениях при дворе. Уже в те времена в последних участвовали придворные шуты, актёры – чан-ю и комедианты – пай-ю.

Народные обряды и празднества были тоже театрализованными. Это проявлялось, в частности, в культе поклонения предкам. В «покойницких играх» было принято в подражательной манере изображать поступки покойного и его славные дела.

Во времена династии Хань любимым народным развлечением была борьба, так называемое «бодание» — цзяодиси. Оно проходило в сопровождении музыки и позднее было включено в сто представлений – байси. Кроме борцов в них участвовали:

• танцоры,
• акробаты,
• шпагоглотатели,
• канатоходцы,
• фехтовальщики.

Фехтовальщики использовали в своих поединках боевые топоры, трезубцы и клевцы – молоты с ударной частью в виде клюва.

Кукольный театр

В этот же период зарождается кукольный театр. Вне театра куклы были известны задолго до этого времени. Но тогда они использовались ритуально: помогали отправляться покойному в мир иной.

Теперь же они перебрались на театральные подмостки. Куклы были представлены:

• марионетками
• персонажами, изготовленными для выступления на воде
• фигурантами, сделанными из кожи.

Эпоха Сун – это золотой век кукольного театра. Особенно необычными были водные спектакли: актёры находились под водой и управляли при помощи специальных машин драконами и огромными рыбами, которые исчезали и вновь появлялись самым неожиданным образом.

Несмотря на то, что куклы неизменно привлекали внимание зрителей, среди которых были и обычные актёры, кукольный театр повлиял на традиции классического китайского театра не так сильно, как на японских лицедеев Кабуки.

По китайским меркам, живой актёр должен был быть эмоциональнее и подвижнее. В более поздних театральных требованиях порицалась зажатость актёра и его статичность, делающие его похожим на куклу.

XII-XIII века

Народные китайские песни и танцы в средневековье способствуют зарождению нового вида искусства: музыкально-театрального. В этот период здесь появляется опера и классический театр, художественные принципы которого почти не изменились до наших дней.

Подлинная народность китайского театра выражалась в том, что у спектакля не было как композитора, так и режиссёра-постановщика, так как он создавался группой актёров коллективно.

Музыке в классическом театре были подчинены и слова актёров, и их танцы. Она определяла круг действующих лиц и приёмы, которые актёры применяли в своей игре, подчёркивала настроение персонажа.

Ритм и мелодические особенности исполняемой музыки, состав инструментов в оркестре придавали действию на сцене особую выразительность. Особенно важны были ударные инструменты, а среди них – барабан.

Он приковывал внимание зрителя к определённым сценам, подчёркивал важность происходящего, усиливал актёрскую игру.

Мелодичность театра тех времён черпал в народной песне. Давным-давно у крестьян зародилось массовое представление, посвящённое труду земледельца.

В основе его лежали театрализованные действия в сопровождении музыки, которые бытовали повсеместно и носили название «янгэ». Эти представления и повлияли на формирование традиций китайского народного театра.

Классический китайский театр современности, «цзин-си», является театром столичных пьес. За трёхсотлетнюю историю существования он вобрал в себя весь многовековой опыт развития театрального искусства в Поднебесной.

Пекинская опера – это национальное достояние китайцев, которое внесено во Всемирное наследие ЮНЕСКО. Гастроли Пекинской оперы проходили в Москве и других крупных городах мира.

Необычное зрелище

Языковой барьер и уникальная манера игры актёров долгое время мешали иностранцам понимать содержание обычных спектаклей. Этих проблем не возникало при посещении театра теней.

Только эта разновидность театра распространилась за пределы китайских границ и стала популярна за рубежом:

• Франции,
• Англии,
• Германии,
• Турции.

Интересна легенда его возникновения. Два тысячелетия назад у одного из китайских императоров внезапно скончалась возлюбленная жена.

Правитель оставил все государственные заботы и пребывал в унынии. Один из придворных, чтобы облегчить его страдания, решил развлечь повелителя необычным способом.

Осуществил свою идею этот человек после прогулки, где по пути придворному встретилась ему группа детишек. Они придумали развлечение: играли в тени, возникающие на пыльной дороге.

Придя обратно, мужчина вырезал лицо императорской супруги из куска ткани, добавил ему красок и приделал к изображению верёвочки. Вечером он установил ширму и подсвечники со свечами таким образом, чтобы лицо отбрасывало чёткую тень на белое полотно и двигалось бы, когда дёргали за верёвочки.

Цель была достигнута, правитель повеселел и опять принялся за государственные дела. При дворе часто стали устраивать теневые забавы. А вскоре такие представления стали любимы и в народе.

Но становление театра теней шло довольно долго, только во времена правления династии Сун, спустя девять веков, находятся официальные упоминания о такого рода театре.

Техника исполнения включала в себя вырезание необходимых персонажей из разных видов кожи:

• козлиной,
• буйволиной,
• конской,
• ослиной.

Последняя считалась наиболее удачной для этой цели, и во многих местах театр теней так и называли: Люй Пиин, что означало «тени из ослиной кожи».

Вырезанные профили окрашивали в пять характерных цветов, чтобы зрителю было понятно, какими качествами обладал тот или иной герой:

• Красный – честность, открытость, готовность к подвигу.
• Желтый – владение магией и волшебством.
• Белый – коварность, вероломство, хитрость.
• Чёрный — требовательность, бессребреничество, объективность.
• Зелёный – отважность и смелость.

Русский китайский театр

При дворе Екатерины II в эпоху рококо в России было принято увлекаться всем китайским. По проекту архитектора А. Ринальди в Царском Селе в 1778-79 годах был выстроен летний китайский театр. В те времена он носил название Каменная опера.

Снаружи здание имело вполне типичные для Европы архитектурные черты, только загнутые вверх углы крыши и красочный карниз напоминали о Китае.

Внутри же зрителей восхищал роскошный шёлковый занавес оранжевого цвета, на котором изображались сценки из жизни китайцев и их национальные пейзажи. Потолок, сцена и ложи включали такие декоративные элементы, как:

• знаки зодиака,
• драконы,
• фигурки жителей Поднебесной,
• картонные украшения с подкладкой из фольги,
• колокольчики
• разноцветные деревянные подвески, расписанные золотом и серебром.

В репертуар театра входили оперы Д. Паизиелло, который служил при дворе композитором. После смерти императрицы театральная жизнь замерла почти на сто лет. Только заезжие артисты иногда давали на местной сцене представления.

С конца XIX столетия и до начала Первой мировой войны театр переживал бурное возрождение. На его сцене ставили Толстого и Шиллера, Софокла и Ростана.

Артистами, кроме труппы театра, выступали гимназисты, офицеры и даже великий князь Константин Константинович. В театре была проведена реконструкция, что позволило ставить спектакли не только летом, но и круглогодично.

С началом войны театральная жизнь приостановилась, и только в 30х годах спектакли начали идти снова. Но в 1941 году, когда город Пушкин (бывшее Царское Село) подвергся обстрелу, театр сгорел изнутри вместе с крышей. Оставшиеся стены с тех пор не реконструировались.

Китайцы и Лос-Анджелес

В начале XX века американский бизнесмен Сид Грауман решил построить в Лос-анджелесском Голливудемногофункциональный кинотеатр более чем на тысячу зрителей.

Постройка спроектирована в стиле китайской пагоды. Перед ней находится громадный дракон. Вместе с ним вход охраняют два сторожевых пса.

Китайский театр Граумана

Кроме постановки драматических спектаклей, здесь регулярно бывают показы голливудских премьер.

Первоначально здание носило название «Китайский театр Граумана». Затем оно изменилось на «Китайский театр Манна», по имени бизнесмена, приобретшего его.

Пять лет назад строение назвали «Китайский театр TCL», как следствие коммерческого контракта со стороной из Китая, осуществляющей поставки электронной техники.

Примечательна такая история. На этапе завершения строительства, пространство вокруг театра было залито свежим цементом. Пришедшая по делу американская кинозвезда Норма Толмадж волей случая оступилась, и оттиск её ступни остался в незастывшем цементе.

Это послужило толчком к тому, чтобы Грауман придумал гениальную идею: создать Аллею славы на плитах перед входом. На них будут сберегаться оттиски ладоней и ступней знаменитостей и их подписи. Сейчас их порядка двухсот.

Заключение

Основа национального театра в Китае, подобно Кабуки в Японии, – подлинно народная. Он отражает яркие чувства китайского народа, его духовную силу, чаяния, радость и печаль.

Всего доброго, друзья! Если статья вам понравилась, делитесь ссылкой на нее с друзьями в социальных сетях!

Тени существуют тысячелетиями, и с древних времен магия теней хранит свои тайны. Жизнь теней зародилась, впрочем, как и любая жизнь, в первичном хаосе. Сразу, как появился свет, появились и тени. Тени не просто охраняли свет, но и поддерживали его равновесие. Тень всегда была окутана ореолом мистики. Издавна люди верили, что тень - отражение человеческой души.
Славяне верили, что враг, наступивший на тень и произнесший проклятия, может повредить её хозяину. Считалось, что перед смертью тень покидает человека. А ещё на Руси в Сочельник было популярно следующее гадание. Выходили на улицу и смотрели на тени сидящих за столом. Если у кого-то не было тени или тень была обезглавлена - это считалось дурной приметой, предвещающей смерть. При закладке дома тень хозяина не должна была падать на фундамент, иначе человек умирал в скором времени, здание забирало его дух. Такое поверье ходило на севере.
Белорусы до сих пор лечат болезни, обводя человеческую тень на стене нитками или обкалывая булавками. Нитку затем следует сжечь, а булавки положить на порог, чтобы выгнать хворь.
Жители Болгарии считали, что из своей тени Бог создал дьявола. Именно поэтому, чтобы навредить колдуну или ведьме, нужно ударить осиновым колом по их тени, ведь сами она по приданиям не чувствуют боли.
Сербы не разрешают детям играть с собственной тенью, потому что верят, что она может проникнуть в голову и вызвать сумасшествие. Это суеверие встречается и у ирландцев. Наступить на человеческую тень - к несчастью.
Магия теней известна немногим, а те, кто знаком с теневой магией, хранят свои знания и передают его лишь достойным. Любой из видов магии имеет свою систему обучения, но в теневой магии данная система весьма условна - здесь больше ценится фантазия магия, умение воплощать в жизнь идеи. Но базовые знания все же нужны. И первое, что должен понять маг - что есть тени и их мир. Основное отличие магии Теней в том, что тени выступают и в роли объекта исследования, и в тоже время в роли учителя. И этот контакт имеет очень большое значение, именно на нем основано обучение, во многом зависящее от разговора мага с тенью.
Разные световые источники творят разные принципы тени, но отсутствие света вовсе не означает, что у объекта нет и тени. Тень - живая, и она обладает самыми разными свойствами. Одинаковых теней не бывает, и тень - это единый индивидуальный организм, а не просто отображение. Более того - Тень обладает сознанием через принцип текучести, а познание этого является практикой работы с Тенью.

Может именно в силу своей мистичности и загадочности тени и стали "актерами" театров теней.

История возникновения театра теней в разных странах
Театры теней показывают фантастические истории из фольклора или мифологии, но по происхождению эти истории очень отличаются. Различия в происхождении историй могут быть связаны с тем, что стили и культурные особенности теневых спектаклей отличаются в разных странах. Например, китайские спектакли теней как правило отображают исторические события; индийские пьесы - религиозного происхождения и основаны на эпосах, таких как Махабхарата и Рамаяна; в то время как турецкие пьесы - это, в основном, комедийные представления.

Китай: смерть возлюбленной

Театр теней насчитывает 2000-летнюю историю, и является родоначальником драматургии в Китае. Первые записи о существовании китайской разновидности этих театральных представлений относятся к 1000 году н.э., хотя исследователи уверены, что они существовали гораздо раньше.

Большинство ученых утверждают, что искусство театра теней уходит корнями в Китай эпохи династии Хань (漢朝) (206 до н.э. — 206 н.э.). Согласно легенде у императора Ву Ту (140 год до н. э. — 87 год до н. э.), было много наложниц, но одну он любил больше всех остальных. Когда она умерла, он был настолько опустошен, что потерял интерес к жизни и пренебрегал всеми своими обязанностями. Его советники старались, как могли, взбодрить своего правителя, но ничто не могло заглушить его боль и утешить его в горе. В конце концов, один из лучших художников при дворе создал куклу, похожую на возлюбленную императора, используя кожу осла и цветную материю. Он подсветил шелковый экран, и благодаря подвижности куклы, изобразил изящные движения, стараясь подражать даже интонации голоса девушки. Благодаря такому «возвращению» возлюбленной, император утешился и вернулся к выполнению обязанностей, к великому облегчению его советников.
Есть другая, менее романтичная версия возникновения театра теней. Говорят, что дамам в Китае было непозволительно смотреть живые представления, поэтому для женщин проходили представления теней, которые были очень популярны.
Театр не выделялся в отдельное искусство до вступления династии Чжао (趙), основавшей в 960 году империю Сун (宋朝). Из северного Китая, где зародился театр, он распространился по всей стране, затем стал известен в Центральной Азии. В то время уже существовало три вида театров: budaihsi – где используются руки или перчатки, kueileihsi - марионетки и собственно сам театр теней.
К XIII веку относятся первые упоминания о театре «Даоцин» (то есть «даосские чувства»), дошедшем до наших дней. Китайские мастера тени творят настоящие чудеса — их куклы двигаются как в мультике, с невообразимой скоростью. Иногда куклу ведут три актера, она может брать предметы, делать сальто и еще много разных трюков. За основу сюжета часто берутся притчи, сказки о животных с глубоким философским смыслом. В XVIII веке теневой театр из Китая попал в Европу и поэтому получил название «китайские тени».

Индия: танцующие боги

Турция: комедийные представления

Китайские, индийские и турецкие представления теней до сих пор очень популярны более чем в 20 странах по всему миру, включая Индонезию, Малайзию и Францию. Стили и культурные особенности этих пьес могут отличаться, но в одном они схожи - они обеспечивают часы интересных представлений для публики.

Театр теней в Европе

Дальнейшее развитие театра теней привело к появлению фотографии и кинематографа. Впрочем это будет много позже. А пока во Франции, в которой благодаря Великой революции утвердился «новый порядок» и возник новый зритель - «массовый», - который привык иметь мнение, выражать его и рассчитывал на то, что с его мнением будут считаться, была осознана автономность «популярной» культуры, о чем пишет Питер Берк в статье «Революция в популярной культуре». В годы революции экранные шоу устраивали в Париже немцы Филидор, Филипсхол, Шрепфер, француз Оливье.
Но самым знаменитым шоуменом последних лет Республики был бельгиец Этьен Гаспар Робер, колоритная фигура, наподобие Казановы или графа Калиостро. До приезда в Париж он успел поработать художником в родной Бельгии, сложить с себя сан священника, оставить пост преподавателя физики в университете города Льежа. В Париж он приехал в поисках поддержки для осуществления своего проекта изготовления гигантских зажигательных стекол, при помощи которых аэронавты с воздушных шаров должны были, по мысли изобретателя, уничтожать вражеский английский флот. С флотом не получилось, и тогда авантюрист применил свои стекла для создания иллюзий. Открывая в 1797 году, за два года до того, как Наполеон Бонапарт объявил себя диктатором и покончил с революционной Республикой, шоу, названое «фантасмагорией», т.е. «коллекцией призраков», бельгиец взял себе сценическое имя, которое меняло его фамилию на английский манер: Робертсон.
За пять лет существования шоу Робера в развалинах монастыря капуцинок близ Вандомской площади перебывал «весь Париж». Популярность шоу объяснялась остроумием Робера в использовании оптических эффектов, каждый из которых по отдельности был изобретен и опробован другими авторами. В ходе представления автор «являл» публике при помощи усовершенствованного «волшебного фонаря» «тени дорогих умерших»: Марата, Робеспьера, Дантона, Людовика XVI и Лавуазье, а также мифологических персонажей: Гебы, Минервы, Медузы Гаргоны. Не последнее место в шоу занимали Смерть с косой, Бродячий монах, персонаж популярного «готического романа» М.Г.Льюиса, и другие «макабрические» персонажи. Тени производили на публику неизгладимое впечатление. «Женщины падали в обморок, храбрые мужчины закрывали глаза». Свидетели, посетившие шоу в годы его расцвета, между 1799 и 1801 г., рассказывают, что в подвале при демонстрации теней царила кромешная темнота и зловещая тишина. Ощущение темноты усиливалось обивкой стен из черного бархата. Демонстратор и его помощники, а также все необходимые устройства были скрыты от зрителей экраном: возникало ощущение внезапного появления образа или тени, проецируемой при помощи фонаря, что заставляло зрителей замереть от неожиданности. Образ мог стремительно расти, надвигаясь на зрителя, а потом исчезнуть так же внезапно и бесследно, как появился, кануть в полную темноту. Более маленькие и подвижные тени могли молниеносно пикировать из углов на одежду и прически зрительниц, вызывая неописуемый ужас. Некоторые тени струились, извиваясь и трансформируясь. Лица персонажей шоу искажали гримасы. Тени появлялись в зловещей тишине, которая иногда разрывалась похоронным звоном колоколов, громом и молнией, а также загадочной музыкой, льющейся неизвестно откуда. Вызывание "призраков" сопровождалось шумовыми эффектами, которые широко использовались в театре того времени. В распоряжении Робертсона были машины для создания грома и шума дождя. Музыкальное сопровождение шоу создавалось на хрустальной гармонике, - инструменте, из которого музыкант извлекал звук трением пальцев о края 37 – 46 стеклянных полушарий, посаженных на металлическую ось.
Вот что о представлении Роберстона рассказывает очевидец: "Децемвир республики сказал, что мертвые не возвращаются, но сходите на сеанс Робертсона, и вы убедитесь в противном. Ровно в семь часов я находился в павильоне Эшикье в обществе сотни сограждан, когда в комнату, где мы сидели, вошел бледный, худой человек и, потушив свечи, сказал: "Граждане, я не из тех шарлатанов, которые, подобно Каллиостро, претендуют на сверхъестественные силы, и опыты мои исключительно научного характера. На страницах газет я обещал публике возродить к жизни умерших, и я сделаю это. Тем из присутствующих, кои пожелали бы увидеть тени дорогих и близких для них умерших, стоит лишь сказать слово, и я исполню их желание". - После этих слов наступила жуткая пауза. Ее нарушил порывистый человек со сбившимися волосами и серьезными печальными глазами. Вскочив на скамью, он воскликнул: "Так как официальные газеты отказали мне в просьбе почтить память Марата, я был бы рад увидеть хотя бы его призрак". Робертсон вылил на огонь находившейся тут же жаровни каких-то эссенций, бросил туда два номера "Газеты свободных людей" и один номер "Друга народа", и среди дыма сгорающих эссенций появился бледный призрак человека в красной шапке якобинцев. Человек, по желанию которого был вызван призрак, по-видимому, узнал в нем Марата и бросился вперед, чтобы сжать в объятиях любимого вождя, но призрак печально улыбнулся ему и исчез. Вызывали также знаменитых людей - Вольтера, Мирабо, Руссо, Лавуазье; но чаще всего - Робеспьера, который вставал из могилы и исчезал в воздухе при блеске молнии ".
Газета «Эспри де Луа » о представлениях Робертсона: "Робертсон выливает на горящую жаровню два стакана крови, бутылку серной кислоты, двенадцать капель азотной кислоты и туда же швыряет два экземпляра «Журналь дез ом либр». Тут же мало-помалу начинает вырисовываться маленький мертвенно-бледный призрак в красном колпаке, вооружённый кинжалом. Это призрак Марата; он ужасающе гримасничает и исчезает ".
"Курье де спектакль ": "Робеспьер встает из могилы, хочет подняться. Его испепеляет молния. Тени дорогих усопших смягчают картину. По очереди появляются Вольтер, Лавуазье, Жан-Жак Руссо, Диоген, который с фонарем в руке ищет человека и как бы ходит по рядам зрителей. Среди хаоса появляется сверкающая звезда, в центре которой написано "18 брюмера". Вскоре облака рассеиваются, и мы видим умиротворителя. Он предлагает Минерве оливковую ветвь. Она ее берет, делает из нее венок и возлагает на чело юного французского героя. Нечего и говорить, что эта ловкая аллегория всегда вызывает восторги. "
После закрытия шоу из-за скандала, он путешествовал по Европе, в том числе провел более 7 лет в России, куда приехал по приглашению Академии Наук, поставил рекорд высоты полета на воздушном шаре, и наконец, оставил подробные мемуары о своей бурной жизни.

Что касается самих «ужасных» образов, созданных Робертсоном, то они оказались столь удачными, что надолго пережили шоу. Во время наполеоновских войн тайная полиция использовала технику и образы, чтобы пугать дезертиров при попытках бегства из действующих частей. Они проецировали голову Медузы и Бродячего монаха ночью на деревья леса, чтобы напугать офицеров, пытавшихся самовольно оставить часть. Савояры, которые с переносным волшебным фонарем за спиной бродили из деревни в деревню, показывали непритязательной публике образы «фантасмагории» вместе с другим затейливыми картинками просто на белой стене или на листе бумаги. Шоу Робертсона, воспроизведенное благодаря савоярам и добровольным продолжателям его дела множество раз, стало жанрообразующим для определенного типа публичных развлечений, которые были окончательно, хотя и не полностью забыты по мере утверждения и распространения искусства кино. Образы «фантасмагории» задали иконографию «макабрических» картинок для «домашнего» волшебного фонаря, производившихся без значимых изменений существенными тиражами еще и в начале XX века. Персонажи «макабрических» серий для волшебного фонаря вдохновляли родоначальников фильмов ужасов. По этой причине Робертсона считают родоначальником одного из основных жанров современного развлекательного кинематографа.

Силуэтная анимация Лотты Райнигер (Lotte Reiniger)
Лотта Райнигер (нем. Lotte Reiniger, 2 июня 1899, Берлин — 19 июня 1981, Деттенхаузен) — немецкий режиссер анимационного кино, получившая мировую известность благорадя силуэтным фильмам.

Но театры теней сохранились. И сегодня они работают в Греции, Чехословакии, США. В России театр теней используется как дополнение к постановке, для создания визуального эффекта, а не как самостоятельный театр. Сейчас, с появлением новых видов развлечений, театру теней как и многим другим видам традиционного народного искусства угрожает исчезновение. В Китае говорят о необходимости внести заявку на включение теневого театра в список объектов мирового наследия ЮНЕСКО во избежание исчезновения этого вида искусства.

Сегодня тени стали не только актерами, но и произведениями искусства. Японская художница Куми Ямашита (Kumi Yamashita), попавшая в США в 1984 году по программе обмена студентами, живущая на Махэттене и работающая в своей крошечной студии на Лонг Айленде, создает потрясающие визуальные эффекты с помощью света, тени и самых простых форм, таких, например, как буквы алфавита. В своей инсталляции Оригами (2005) Куми Ямашита сжимала и складывала квадратные листы алюминия таким образом, что когда они висят на стене и подсвечиваются сбоку, то отбрасывают тени человеческих профилей. Таким же образом объекты различных форм при правильной подсветке создают тени в виде лиц и фигур. Или вот еще: кусок ткани, из которой художница вытянула определенные нитки, волшебным образом превращается в портрет ее матери. А гвоздики, вбитые в белую доску и обмотанные черной нитью, вдруг образовывают портрет мужчины. Ее представителем является Галлерея Кент, где выставляются и продаются работы художницы по цене от 5 до 20 тысяч долларов США.

Глядя на эти остроумные работы, невольно вспоминается платоновская пещера. Люди, живущие в ней, видят лишь тени на стенах - слабые отражения всего прекрасного, что есть в настоящем мире. Но что, если вместо прекрасного за порогом пещеры - всего лишь огромная куча мусора? А тени шевелятся лишь за счет того, что ветер колышет пламя костра?
И еще. Если в мусорную инсталляцию британских авторов отправить на ПМЖ известного сурка Фила (или любой его местечковый аналог), то он всегда будет видеть собственную тень и прорицать похолодание.

Фотографы из Нью-Йорка Russ и Reyn также не обошли стороной «теневой» проект и решили повеселиться с таинственной актрисой, представив необычный фото-перфоманс под названием «Shadow hands» (Руки-тени). Фото-дуэт Russ и Reyn решил на более творческом и высоком уровне предаться самому любимому детскому занятию – представлениям театра теней. Рука-тень интересно сыграла свою роль, которая состояла в том, чтобы наказать, испугать и подурачиться с девчушкой-моделью, которая в свою очередь тоже не подвела в мастерском исполнении теневого перфоманса.

Как же навести тень на плетень? Оказывается все не так уж и сложно

carivna

Если будете держать руку ближе к лампе - тень будет больше; если держать руку дальше от лампы, ближе к экрану,- тень отчетливее, чернее и меньше. Этим можно отлично пользоваться.

Тренируйтесь, и всё у вас получится. Добавьте немного воображения — и волшебные тени оживут на экране. И как когда-то в детстве, вы откроете потайную дверцу в загадочный мир теней.

Тени пляшут на стекле
Сочиняют танцы
Тени, лежа на столе
Прогоняют глянцы
Тени бродят в голове
Обживаясь прочно
Тени бегают в траве
В ней, зеленой, сочной
Тени тихо говорят
Про углы и морок
Про задушенных котят
Слышишь этот шорох?
Тени пишут по стеклу
Вязкой мглою знаки
Тени гавкают в углу
Глоткою собаки
Тени светят фонарем
По лицу. И ночью
Тени празднуют втроем…
Тени – ОБОЛОЧКИ!!!
и в заключение еще о магии тени

Тайные знания древности
Свойства тени, ее особенности и возможности несколько тысячелетий изучает одно из древнейших ответвлений колдовства – теневая магия. Этот раздел магии, скрываемый от простых людей посвященными в тайные знания адептами, не так безобиден, как кажется на первый, неискушенный, взгляд.
Одно из направлений теневой магии — магия подчинения, применяя которую колдун способен напрямую воздействовать не только на волю человека, но и на его судьбу. Чтение мыслей, предсказание будущего, полное или частичное подчинение, приворотная магия, изменение личности, порча – далеко не полный список обрядов теневой магии.
Осведомленные о тайных возможностях теневой магии правители под страхом смертной казни запрещали своим подданным наступать на свою венценосную тень, а деревенские знахарки изгоняли из человека порчу, проводя магический ритуал с тенью исцеляемого.
Не понаслышке знакомы с теневой магией и даосские монахи, с помощью длительной медитации и собственной тени открывающие врата для перехода в другой, параллельный, мир теней.

Запомните, что Тень является вашим союзником и близким существом. Она охраняет вас и ваше существо. Но не вздумайте быть слабее своей тени, иначе она начнет управлять вашими действиями. И только от вас зависит, станет ли ваша тень вашим другом и союзником. Вообще, тени очень хитры, но если вы сумеете с ними подружиться, то и многому научитесь. Существует много техник работы с тенями, и вот одна из них:
Познакомьтесь с тенью. Сядьте в том месте, где вас не потревожат, погасите искусственный свет и зажгите свечу. Впоследствии вы можете работать и при искусственном освещении, но для начала все же лучше свеча. Поставьте свечу так, чтобы впереди вас была четкая тень, устройтесь поудобнее и приступайте к знакомству. Для начала просто заметьте вашу Тень, как будто это незнакомый человек. Рассмотрите ее, знакомясь и постепенно меняя свое отношение к ней, как будто постепенно Тень становится вашим самым близким другом. При этом вы можете даже вслух разговаривать с ней и прикасаться. Совершая движения, обратите внимание - как она относится к этому и что испытывает. Попробуйте испытать на себе ее ощущения. При этом не рекомендуется затрагивать грустные моменты. Затем начните обращать внимание, как ваша тень везде и всюду вас сопровождает, на что и как падает. Проследите, как она меняется в различных ситуациях, как реагирует на вашу радость или грусть. Только не превратите это в навязчивую идею. Играйте с вашей тенью и постепенно добавляйте свои собственные практики взаимодействия. Постепенно, изучив поведение вашей тени в той или иной ситуации, вы сможете при ее помощи предчувствовать события и советоваться с ней. Вы сможете ощущать нечто новое. Обычно люди называют такое чувство интуицией, но правы ли они?

Защититься от колдунов

Мнения о тени достаточно сильно разнятся – одни учения считают тень лучшей половиной человека, другие – антиподом его личности, но магические свойства тени признаны всеми школами эзотерики.
Тень, отбрасываемая живущими на Земле людьми – один из отличительных признаков принадлежности к нашему миру. Именно поэтому отсутствие тени у вампиров считается неоспоримым доказательством их потустороннего происхождения.
Тень — постоянная спутница света, имеет собственную индивидуальность и энергетику, но очень сильно привязана к своему хозяину, чем и пользуются чернокнижники и маги.
Чтобы не стать жертвой негативных магических воздействий, необходимо соблюдать простые меры предосторожности.
● Никогда, ни при каких обстоятельствах не позволяйте другим людям умышленно наступать на вашу тень, хлопать ее руками, обводить мелом, карандашами или воском, пришпиливать иголками, булавками, поливать водой, нечистотами, плевать, сыпать мусор.
● Крайне неблагоприятно, если тень длительное время падает на битые стекла и следы крови.
● Будьте внимательны при общении с окружающими: если вдруг при разговоре вы внезапно почувствуете слабость – прервите беседу и выйдите из помещения или хотя бы поменяйте свое местоположение так, чтобы ваша тень не падала на собеседника и тяжелые предметы.

Полезные свойства тени

Как у всего в нашем мире, у магии тени есть и положительные стороны: при правильном подходе она может принести немало пользы. Человек, знающий секреты магии тени, может с ее помощью защититься от врагов, стать притягательным для противоположного пола.
Пророческие сны, предугадывание дальнейшего развития событий, так называемое «дежа вю» — за все эти способности человека также отвечает тень. У всем знакомой фразы «спрятаться в тени» есть скрытый смысл – используя тайные знания, можно полностью слиться с тенью, став незаметным для окружающих.
Сделать тень своей союзницей поможет магический ритуал, обостряющий интуицию и объединяющий сущности тени и человека.

Магический ритуал «Слиться с тенью»

Ритуал можно проводить в любое время суток, но для начинающих самое оптимальное время – ночь. Вам понадобится источник света – лучше, если это будет не свеча, а обыкновенный фонарик.
Для проведения магического ритуала сядьте на кровать, держа перед собой на расстоянии вытянутой руки источник света. Затем нужно медленно лечь на свою тень, плавно сложив вытянутые руки на груди.
Старайтесь своим телом почувствовать живую сущность тени, закрыв глаза, слейтесь с нею, отбросив границы своего сознания. Когда тень примет вас, на несколько мгновений вы сможете ощутить вашу связь и совместную безграничность, простирающуюся во Вселенную.
Иногда это состояние может сопровождаться легким подташниванием и чувством потерянности и одиночества. Не пугайтесь этих новых для себя ощущений: ведь в этом путешествии вы не одни. Именно в эти мгновения ваши открытые энергетические каналы как губка впитают в себя магию тени, расширяя горизонты ваших способностей.

Гадание по теням берет своё начало в Древнем Египте и с успехом применяется в наши дни. Издревле тени отождествлялись с тайной, загадкой. Мир теней - мир сверхъестественного. Тени олицетворяли собой души умерших людей. Известны случаи, когда во время проведения спиритического сеанса тень вызываемого умершего отображалась на стене. Многие скептически относятся к оккультным наукам. Но разве может вещь, ложная по своей сути, пройти через века и по-прежнему широко применяться в современном мире? Может ли посредственный артист эстрады завоевать признание слушателей и сохранить её на долгие годы? Может ли ложное утверждение долгое время оставаться в силе, если мы говорим о такой деятельности, как гадание, где правдивость теории достаточно легко проверить?
Гадание по теням основано на передаче информации от вашего информационного поля и, таким образом, является своеобразным "считыванием", сканированием. Испокон веков считалось, что пламя обладает магической, очищающей силой. Ему находили различное применение.

Все что вам потребуется для гадания — это одноцветная небольшая тарелка, без рисунков и художественных оформлений; лист белой бумаги, размер которого будет прямо зависеть от ваших данных. Если у вас светлые волосы, желательно, чтобы тарелка была белого цвета, если темные — спокойного голубого либо зеленоватого, если яркие (рыжие, красные и т. п.) — розового. Если там, где вы собираетесь гадать, нет белой стены, обзаведитесь выглаженной белой простыней, чтобы ею можно было завесить стену. Следите за тем, чтобы в комнате не было сквозняков или потоков воздуха, которые могли бы нарушить горение пламени и заставить колебаться ткань. Позаботьтесь о том, чтобы в комнате не было зеркал. Выполняя роль отражателей, они способны исказить информацию, особенно если их несколько и они стоят друг напротив друга. Постарайтесь, чтобы в помещении было как можно темнее: если дневного света еще много, завесьте окна. Все осветительные приборы должны быть выключены. Все фотографии, присутствующие в комнате, отверните от себя: известны случаи, когда считывалось информационное поле с фотографии и проявлялась информация о сфотографированном человеке, а не о гадающем. Снимите все заколки для волос, резинки, украшения, часы, пояс и любые предметы, стесняющие движения. Отключите все телефоны. Никогда не мойтесь перед гаданием. В комнате вы должны быть одни. Если будет несколько человек, считывание все равно произойдет, но с кого — будет определить очень сложно, а то и невозможно.
Чтобы верно определить размер и форму листа бумаги потребуются некоторые сведения о гадающем.
1. Место рождения гадающего. Например, это город Пермь. Количество букв в слове «Пермь» = 5.
2. Полное имя гадающего. Например, Иван. Количество букв = 4.
3. Отчество гадающего. Предположим, Иванович. Количество букв = 8.
4. Фамилия. Например, Иванов. Количество букв = 9.
5. Дата рождения в формате дд.мм.гггг. Например, 01.01.2001.Сумма цифр = 0 + 1 + 0 + 1 + 2 + 0 + 0 + 1 = 5.
6. Дата гадания в том же формате, что и дата рождения. Например, 26.06.2014. Сумма цифр = 2 + 6 + 0 + 6 + 2 + 0 + 1 + 4 = 21.
7. Попытайтесь как можно более точно, но кратко сформулировать интересующий вас вопрос. Например, «Каких опасностей мне ждать от предстоящей экспедиции?». Общее число букв = 46.
Итог: У нас имеются следующие числовые показатели: 4, 5, 5, 6, 8, 21, 49.

Берем проволоку и сгибаем из нее многоугольник с семью сторонами, которые должны соотноситься как полученные числовые показатели. За единицу можно принять любую величину, но чем больше она будет (например, сантиметр), тем дольше будет гореть лист, и тем больше информации вы получите. Затем накладываем многоугольник на чистый лист бумаги и очерчиваем его с внутренней стороны, после чего вырезаем бумагу по полученной линии. Это и есть нужный вам лист. После этого возьмите лист в руки и сосредоточьтесь на своем внутреннем ощущении в течение необходимого вам времени, чтобы вы смогли отрешиться от всего и погрузиться в себя (при этом все остальные атрибуты должны быть готовы: простыня вывешена, тарелка подготовлена и т. п., так как после сосредоточения начинается непосредственный процесс гадания).
Когда вы почувствуете, что готовы, сожмите лист, вкладывая в него всю силу своей мысли. Будьте очень внимательны. На этом этапе требуется максимальная концентрация! Затем придвиньте тарелку поближе к стене, положите лист на ее выпуклую сторону и подожгите его. С этого момента начинайте внимательно следить за всеми теневыми образами, отображающимися на стене. Старайтесь уловить не каждую деталь в отдельности, а выложить из них цепь событий и выявить связь. Наблюдайте как можно более внимательно, запоминайте все образы, которые вы увидели. Не отвлекайтесь на толкование этих образов, не обращайтесь к Толкованию, просто ловите их и фиксируйте в своей памяти. Как правило, образы сменяются с молниеносной скоростью, буквально гонятся один за другим. Многие в процессе появления символов узнают недавнее, очень значимое для них событие: сильные душевные раны либо очень яркие впечатления оставляют глубокий след, который часто обнаруживается при считывании. Некоторые начинают слышать прерывистые звуки или нарастающий шум в голове. Как правило, общая окраска чувствуется сразу. Гадающий ощущает на себе негативную или позитивную энергию. Весь процесс продолжается от нескольких секунд до нескольких минут, в зависимости от величины листа. Важно, чтобы момент горения листа происходил непосредственно при переходе суток. Как только догорел лист, обратите внимание на форму пепла. Очертания, нарисованные пеплом, тоже могут быть истолкованы как тени, но, как правило, пепел обозначает весьма отдаленное будущее.
В ситуации если какая-либо часть листа просто не сгорела, зажигать повторно не нужно. Разумеется, для такого гадания — нужна только одноцветная тарелка небольших размеров, без каких либо рисунков и оформлений; кроме того, все советуют лист именно белой бумаги, и размер его будет зависеть от данных гадающего. Если у человека светлые волосы, нужно, чтобы сама тарелка была с белым оттенком, а вот если темные — тогда спокойного зеленоватого или голубого, а вот уже, если яркие (красные, рыжие и т. д.) — тогда розового. Кроме того, если в комнате нет белой стены, нужно обзавестись белой простыней, и при помощи ее можно просто завесить стену. Безусловно, необходимо следить за тем, чтобы в этой комнате не было потоков воздуха или сквозняков, которые могут нарушить само горение пламени или же просто заставить колебаться саму ткань. Важное условие в комнате не должно быть зеркал. Ведь они способны исказить поучаемую информацию при гадании, особенно если их в комнате несколько. Необходимо постараться, чтобы в этой комнате было темнее: возможно надо будет завесить окна. Разумеется. все осветительные приборы необходимо выключить. Также все фото, которые есть в комнате, необходимо отвернуть от себя: ведь известны случаи, когда показывалось - информационное поле с фото и показывалась информация о неком сфотографированном человеке, а не о самом гадающем. Также нужно снять все заколки с волос, часы, резинки, украшения, пояса и иные предметы, которые стесняют движения. Также желательно отключить все телефоны. И не надо мыться перед самим гаданием ведь не будет правильного значения гадания. В этой комнате нужно быть одному. Да, безусловно, если в самой комнате будет пару человек, тогда считывание произойдет, но вот с кого — определить будет достаточно сложно, а в некоторых ситуация и невозможно. И еще, не приступайте к гаданию повторно в этот же день, даже если результат вас не удовлетворил.
Теперь вы можете расслабиться и приступить к изучению увиденных символов. При трактовке символов в первую очередь обращайте внимание на то, насколько ясно этот символ вырисовывается и насколько легко узнается. Четко обозначающиеся, легко узнаваемые очертания говорят о том, что такому символу нужно уделить повышенное внимание. В таблице приоритетов он будет занимать одно из лидирующих мест. Как правило, описание данного символа имеет наибольшее значение. Например, если это предостерегающий символ, то вам следует четко запомнить это предостережение, так как оно наверняка окажется весьма существенным для вас. Если это предвещающий символ, то вы можете быть уверены, что событие окажется очень ярким и запоминающимся.
Следующий по значимости показатель — время отображения символа на стене. Иногда случается, что один символ «зависает» на достаточно продолжительное время в рамках времени гадания. Это тоже своеобразный показатель «устойчивости» данного события. Если четкость форм является признаком качественной характеристики события, то временной показатель отображает время воздействия этого события на вас. Например, если вы четко распознали символ «ЖУК», то это будет обозначать, что то, что скрывается, окажется действительно очень важной и неожиданной для вас новостью, а если жук еще и надолго задерживается на стене, это обозначает, что новость будет утаиваться весьма долго, прежде чем вы сможете ее узнать. Старайтесь запоминать последовательность символов и также уделяйте внимание цветовой характеристике. Густые, черные тени имеют преимущество перед серыми, слабозаметными.
Среди знаков встречаются такие разновидности, как предупреждающие знаки (о какой-либо опасности, беде), предвещающие знаки (радостное событие, удачу) и наводящие знаки (когда известно, что существует некая опасность, но непонятно, от кого или чего она исходит). Следует также помнить о том, что символы с негативным названием далеко не всегда имеют такое же значение.
Если ваше собственное подсознание не подсказывает правильного трактования значения гадания по теням, то, вполне, можно обратиться к сонникам или узнать значение тени по гаданию на кофейной гуще. Традиционно, есть фигуры несущие общеизвестную символику: лодка или парусник - путешествия, фигура человека - друг или возлюбленный, ворон - дурные вести или неприятности... Подключив фантазию, можно понять, доброе или злое предзнаменование сулит вам гадание по тени от бумаги. Если толкования нужного образа не найти, попробуйте перефразировать, например: Кошка - Кот, Собака - Пёс, Извозчик - Кучер, Полковник- Офицер и т.д.

Кстати, подобные часы можно сделать самостоятельно (они могут пригодиться, например, для дачного участка). При расчете часов не нужно выдумывать велосипед и рассчитывать сложные формулы. Все уже придумали за нас. По этому рекомендую скачать программу shadows , для расчета солнечных часов. В бесплатной версии этой программы можно рассчитывать горизонтальные, вертикальные и экваториальные часы.

Для начала необходимо выбрать страну и город где будут установлены солнечные часы

Выбираете тип часов: горизонтальные, экваториальные или вертикальные.

После этого вам будет предоставлен циферблат, на котором можно дополнительно нанести часовые сектора 30 мин, 15 мин и 5 мин. Место установки гномона обозначены буквами А и В.

Размеры гномона (стрелки) так же указываются, вы можете вырезать его по размерам или распечатать в масштабе 1:1.

Готовый прибор необходимо ориентировать по компасу на север. Только если Вы используете дешевый китайский компас, то он не всегда показывает правильное направление из-за металлических предметов, которые находятся вблизи. Поэтому, если вы установили часы, а они показывают не правильно, попробуйте их переориентировать.

И последнее. Знаете сколько весит ваша тень ?

Давайте для начала вспомним Питера Пэна, говорят, у него была живая тень, но она была настолько незначительной, что кажется весила не больше сигаретного дыма. Питер Пэн был, конечно, вымышленным персонажем, хотя на квантовом уровне, возможно, это и не имеет значения, к тому же, его создатель, Дж.М. Барри, не имел достаточного количества научных знаний. Давайте теперь обратимся к гипотезам ученых. 400 лет назад астроном Иоганн Кеплер заметил, что хвосты комет всегда обращены в сторону от Солнца, и пришел к выводу, что солнечные лучи оказывают давление, которое уносит частицы в сторону. А в конце XIX века физик Джеймс Клерк Максвелл сформулировал уравнение для подсчета давления света, которое было подтверждено экспериментально в 1903 году. Таким образом, можно сделать вывод, что наши тени на самом деле весят меньше, чем ничего.

Театр теней – один из видов китайского народного искусства. В древнем Китае для развлечения и религиозных целей использовали театр теней. Действие происходило на специальном экране. Его сопровождали музыка и звуковые эффекты.

Легенда гласит, что Император Уди (156-87 до н.э.) из династии Западная Хань был подавлен смертью своей любимой наложницы Ли, умершей от болезни. Император скучал по ней так сильно, что потерял желание царствовать. Однажды, министр увидел детей, играющих с куклами, которые отбрасывали яркие тени на пол.

Вдохновленный этим, министр сделал из бумаги куклу - умершую наложницу императора, чтобы помочь ему преодолеть грусть. Когда наступила ночь, он пригласил императора посмотреть на это. Кукла отбрасывала тень на занавеску. Император был в восторге. Этот рассказ записан в официальной книге истории, считается, что именно с этого момента началась история китайского театра теней.

Говорят, что монгольские воины, которые завоевали Китай в 13-м веке, очень любили смотреть представления театра теней в своих лагерях. Они принесли этот вид искусства с собой на территорию Оттоманской империи, откуда после он распространился в соседних регионах.

Представление театра теней распространены в восточной части провинции Ганьсу, главным образом, в уездах Пинлян, Цинян северо-западной провинции Ганьсу. Театр теней особенно популярен в районе "географического треугольника", куда входят провинции Шаньси, Шэньси и Нинся-Хуэский автономный район.

Театр теней восточной Ганьсу получил широкое распространение при династиях Мин и Цин, т.е., в XIV – XIX веках. Фигурки для театра теней в этих местах особенно красивы, сделаны с большим вкусом.

Материалом для изготовления марионеток театра теней восточной Ганьсу служила черная кожа молодых буйволов. Такая кожа достаточно тонкая, но прочная и гибкая. Для подготовки материала для будущей куклы нужно, прежде всего, сбрить шерсть, высушить кожу до состояния прозрачности. Именно тогда на подготовленную кожу наносится эскиз для будущей фигурки, которая вырезается при помощи ножей и ножичков разного размера и формы, а потом – раскрашивается.

Цвет фигурки не должен быть монотонным, кукла может быть однотонной, яркой или очень пестрой. Ключевым и наиболее сложным элементом изготовления считается утюжка, которая производится после вырезания и окраски. Когда подготовительный этап пройден, отдельные детали соединяют вместе, и кукла полностью готова.

В театре теней особенно важно создание эффекта движения, ведь все тело куклы может свободно двигаться. Куклы двигаются на фоне мелодичного напева, во всем действе чувствуется глубокий национальный колорит.

Театр теней Шэньси отличается своей простотой, и одновременно обладает тонким художественным стилем. Фигурки-персонажи для театра теней Шэньси вырезаны очень красиво и живо. Для создания фигурки применяется как ажурная резьба, так и изготовление простых деталей, поэтому в облике персонажа присутствует синтез сложного и простого. Все части фигурок и декорации украшены различными узорами. Таким образом, все детали не только в отдельности, но и в целом создают единую великолепную картину.

Театр теней северной Шаньси отличается своей нормативностью. По художественному стилю и способам изготовления фигурок он похож на театр теней провинции Шэньси. Многие мелкие украшения, которые трудно поддаются вырезке, изящно нарисованы. Куклы театра теней провинции Шаньси разноцветные, раскрашены в ярко-красный, ярко-зеленый и оранжево-желтый цвета. Благодаря умелому сочетанию цветов, фигурки получаются красивыми, изящными, они могут храниться долгое время, такие куклы не подвержены деформации.

Фигурки и декорации театра теней южной Шаньси отличаются своеобразным характером изображений, которые символизируют благопожелания: счастье, долголетие и др. Такие фигурки украшены благопожелательными сюжетами, которые также характерны для архитектуры, орнаментики керамических изделий и фарфора. Эти сюжеты сулят богатство, долголетие их владельцу, а также всем зрителям.

В последние время много выдающихся произведений театра теней, одно за другим вывозят за границу, где они становятся экспонатами частных коллекций и зарубежных музеев. К счастью, в Китае продолжают свое существование внушительная группа китайских художников, которые ежегодно радуют новыми образами и историями. Силой и верой этих художников театр теней продолжает развиваться и сохранять свои традиции для потомков.

Более того современные китайские мастера используют пластик, освещение, управляемое компьютерными программами, современные краски и звук. Они также могут создавать персонажи, которые полностью управляются компьютерами. Мастерам кукольного театра теней трудно соперничать с современными развлекательными средствами, но, по крайней мере, те новые технологии, которые они используют, помогают им оставаться интересными для многих зрителей в Китае и других странах.