OVER In veel memoires staat informatie over hoe Boelgakov aan de telefoon met Stalin sprak...
Voordien schreef Michail Afanasjevitsj Boelgakov, neerslachtig dat hij nergens werd geplaatst en niet werd aangenomen bij het Kunsttheater, een brief aan Stalin zodat hij naar het Westen mocht gaan. De schrijver typeerde zijn situatie met de woorden ‘nu ben ik vernietigd’, ‘mijn spullen zijn hopeloos’, ‘het onvermogen om te schrijven komt voor mij neer op levend begraven worden.’ Goede vrienden waren op de hoogte van deze moeilijke stap van de in ongenade gevallen schrijver.

En dus besloten ze een grap met hem uit te halen... zijn vriend en schrijver Olesha belde hem thuis. Boelgakov nam zelf de telefoon op. Olesha zei tegen hem met een Georgisch accent: “Nu zal kameraad Stalin met je praten.” Boelgakov herkende Olesha echter en stuurde hem naar de hel. Toen ging de bel weer...

Boelgakov loopt naar de telefoon en hoort dezelfde zin, maar zonder accent: “Kameraad Boelgakov? Zal kameraad Stalin nu met je praten?” Boelgakov, die dacht dat zijn vrienden hem weer voor de gek hielden, vloekte en hing op.

Maar ze belden hem opnieuw. In grote irritatie pakte hij de telefoon en hoorde:

Michail Afanasjevitsj Boelgakov?
- Ja, ja...
- Nu zal kameraad Stalin met je praten.
- Wat? Stalin? Stalin?

De schrijver had geen tijd om iets te zeggen toen hij een bekende stem hoorde:

Mijn excuses, kameraad Boelgakov, dat ik uw brief niet snel kon beantwoorden, maar ik heb het erg druk...

De beschaamde schrijver begon vragen te beantwoorden, hoewel hij nog steeds niet geloofde dat hij met Stalin sprak... voor het geval dat.

Wij hebben uw brief ontvangen. Lees met vrienden. U zult er positief op reageren... Of misschien is het waar: vraagt ​​u om naar het buitenland te gaan? Wat, ben je ons echt beu?

Boelgakov had zo’n vraag niet zo verwacht dat hij in de war raakte en niet meteen antwoordde.

Ik heb er veel over nagedacht de laatste tijd- Kan een Russische schrijver buiten zijn thuisland wonen? En het lijkt mij dat hij dat niet kan.

Je hebt gelijk. Dat denk ik ook. Waar wil je werken? IN Kunst Theater?

Ja, dat zou ik graag willen. Maar ik sprak erover en ze weigerden.

En daar dient u uw aanvraag in. Het lijkt mij dat ze het daarmee eens zullen zijn. Wij willen u graag ontmoeten en met u praten.

Ja, ja! Joseph Vissarionovich, ik moet echt met je praten.

We moeten tijd vinden en elkaar ontmoeten, zeker. En nu wens ik je het allerbeste...

Boelgakov was ontmoedigd en was er nog steeds niet helemaal zeker van dat hij met kameraad Stalin zelf sprak. Daarom belde hij na het gesprek terug naar het Kremlin, waar zij de authenticiteit van de oproep met de leider van de volkeren bevestigden...

Op 19 april 1930 werd Boelgakov ingeschreven als assistent-regisseur aan het Moskouse Kunsttheater. Zijn ontmoeting met Stalin, waarover zij het eens waren, vond niet plaats. Dergelijke afleveringen getuigen ook van diens houding ten opzichte van de schrijver. Volgens Vakhtangov-kunstenaar O. Leonidov was Stalin twee keer in Zojka’s appartement (Boelgakovs toneelstuk). Hij zei: goed gespeeld! Ik begrijp het niet, ik begrijp helemaal niet waarom ze het toestaan ​​of verbieden, ik zie niets verkeerds.” In februari 1932 keek Stalin naar een productie van het toneelstuk van A.N. Afinogenovs "Angst", die hij niet leuk vond. “... In een gesprek met vertegenwoordigers van het theater merkte hij op: “Je hebt een goed toneelstuk “Days of the Turbins” - waarom speelt het niet?” Hij kreeg beschaamd te horen dat het verboden was. ‘Onzin,’ wierp hij tegen, ‘het is een goed stuk, het moet opgevoerd worden, ensceneer het.’ En binnen tien dagen werd opdracht gegeven om de productie te herstellen...”

(C) Memoires van Natalya Arskaya Writers' House, hoofdstuk 5. "Writers' House", Boelgakov M. Verzamelde werken: in 10 delen.

Op 10 maart 1940 om 16.39 uur stierf Michail Boelgakov. En vrijwel onmiddellijk klonk er een telefoontje van Stalins secretariaat in zijn appartement:
- Is het waar dat de schrijver Boelgakov stierf?
- Ja, hij stierf.
En aan de andere kant van de lijn hingen ze op.
Ze hadden een geweldige relatie, Stalin en Boelgakov...

Tijdens zijn leven werd Boelgakov beroemd door verschillende verboden toneelstukken, waaronder één die werd opgevoerd in het eerste theater van het land, het Kunsttheater. ‘Days of the Turbins’ was waarschijnlijk Stalins favoriete toneelstuk: hij woonde deze voorstelling zo’n twintig keer bij. Tegelijkertijd werd de toestemming om “Days of the Turbins” op te voeren aan geen enkel theater verleend, behalve aan het Moskouse Kunsttheater.

En Stalin en Boelgakov hebben elkaar nooit persoonlijk ontmoet, ook al beloofde Stalin op de een of andere manier een dergelijke ontmoeting. Begin jaren dertig werden materiële, literaire en sociale status Boelgakov werd kritisch. En op 28 maart 1930 richtte hij zich tot de regering van de USSR met een brief waarin hij vroeg om zijn lot te bepalen: de mogelijkheid te bieden om te werken of te emigreren.

Van telefoongesprek, dat op 18 april 1930 plaatsvond tussen de leider en de schrijver:
Stalin: We hebben uw brief ontvangen. Lees met vrienden. U zult er positief op reageren... Of misschien is het waar: vraagt ​​u om naar het buitenland te gaan? Wat, ben je ons echt beu?
Boelgakov (verward en niet meteen): ...Ik heb de laatste tijd veel nagedacht: of een Russische schrijver buiten zijn thuisland kan leven. En het lijkt mij dat hij dat niet kan.
Stalin: Je hebt gelijk. Dat denk ik ook. Waar wil je werken? In het Kunsttheater?
Boelgakov: Ja, dat zou ik graag willen. Maar ik sprak erover en ze weigerden.
Stalin: En daar dient u een aanvraag in. Het lijkt mij dat ze het daarmee eens zullen zijn. Wij willen u graag ontmoeten en met u praten.
Boelgakov: Ja, ja! Joseph Vissarionovich, ik moet echt met je praten.
Stalin: Ja, we moeten tijd vinden en elkaar ontmoeten, zeker. En nu wens ik je het allerbeste.
“Mijn hele leven heeft Michail Afanasjevitsj mij dezelfde vraag gesteld: waarom veranderde Stalin van gedachten (om hem te ontmoeten)?”- Elena Sergejevna Boelgakova zal later schrijven.

En letterlijk de volgende dag na dit telefoongesprek werd Boelgakov ingeschreven als regieassistent bij het Moskouse Kunsttheater, en als regisseur bij TRAM (Werkend Jeugdtheater). De financiële problemen van de schrijver waren opgelost en er was hoop op het opvoeren van toneelstukken. Er zijn nooit veel goede toneelschrijvers geweest in de USSR, hun honoraria waren een orde van grootte hoger dan de verdiensten van schrijvers - en Boelgakov hield van de geneugten van het leven.
Maar helaas mochten ‘Running’, ‘Zoyka’s Apartment’, ‘Crimson Island’ nooit opgevoerd worden. Ze weigerden het toneelstuk "Ivan Vasilyevich" op te voeren. Het toneelstuk “De Cabal van de Heilige” werd na zeven uitvoeringen verboden en in 1936 verliet Boelgakov het Moskouse Kunsttheater en begon te werken in Bolsjoj Theater als librettist en vertaler.
En plotseling, op 9 september 1938, kwamen vertegenwoordigers van de literaire afdeling van het Moskouse Kunsttheater Markov en Vilenkin naar Boelgakov, die ontslag had genomen bij het Kunsttheater, en vroegen hem oude grieven te vergeten en een toneelstuk te schrijven voor hun theater ter gelegenheid van Stalins jubileum. In die jaren werd het land gegrepen door angst, en op dat moment had de partijloze Boelgakov, de auteur van verschillende verboden werken, alleen maar kunnen besluiten een toneelstuk te laten maken ter gelegenheid van Stalins zestigste verjaardag. In ruil daarvoor werd Boelgakov beloofd mooi appartement, A " huisvestingsprobleem"Altijd bezorgd de schrijver.

Boelgakov stemde toe en op 24 juli 1939 werd het toneelstuk “Batum” voltooid. Iedereen die er kennis mee maakte, prees het (er waren geen dwazen om een ​​toneelstuk over Stalin uit te schelden). Het Algemeen Repertoirecomité en de leiding van het Moskouse Kunsttheater begroetten ook met een knal wat er was geschreven, en het stuk werd voorbereid voor productie. Op 14 augustus vertrokken Boelgakov, zijn vrouw en collega's naar Georgië om materiaal over de voorstelling te verzamelen (Georgische folklore, decorschetsen, enz.), toen er plotseling een telegram arriveerde 'De reis is niet nodig, keer terug naar Moskou.'
In Moskou kondigden ze aan Boelgakov aan: Stalins secretariaat las het stuk voor en zei dat het onmogelijk was om Stalins werk te doen. literaire held en legde verzonnen woorden in zijn mond. En Stalin zelf zou hebben gezegd: “Alle jonge mensen zijn hetzelfde. Het is niet nodig een toneelstuk over de jonge Stalin op te voeren.” De verklaring was vreemd: in die jaren werden zonder problemen werken gepubliceerd en toneelstukken over de jonge Stalin opgevoerd, maar hier: “Het stuk kan noch worden opgevoerd, noch gepubliceerd.” Tegelijkertijd schreef E.S. Boelgakov dat Boelgakov beloofd was dat “het theater al zijn beloften zal nakomen, dat wil zeggen over het appartement, en alles volgens het contract zal betalen.”
Op 10 september 1939 gingen de Boelgakovs naar Leningrad, waar Michail Afanasjevitsj plotseling zijn gezichtsvermogen verloor. Bij zijn terugkeer in Moskou werd bij hem acute hypertensieve nefrosclerose vastgesteld. Als arts begreep Boelgakov dat hij gedoemd was; hij werd ziek en stond nooit meer op. Alleen morfine redde hem van ondraaglijke pijn, en het was onder zijn invloed dat de definitieve versies van de roman 'De meester en Margarita' werden uitgegeven.

Wat is er gebeurd? Waarom verbood Stalin de productie van ‘Batum’? Ja, alles is heel eenvoudig: toen hij een toneelstuk van Boelgakov bestelde, verwachtte Stalin een resultaat gelijk aan 'Dagen van de Toerbins'. En ik zag ‘hackwerk’, zoals die werken over de leider die in de theaters en boekwinkels van het land lagen. Maar de artistieke zwakte van werken die wordt vergeven aan middelmatigheid, wordt niet vergeven aan talent, en Stalin was van streek en geïrriteerd. Ja, lees zelf “Batum” als je niet te lui bent, en zie zelf dat het een nogal laagwaardige “hack” is.

Boelgakov stierf lang en pijnlijk, en op 10 maart 1940 eindigde zijn kwelling. De urn met de as van Boelgakov werd begraven (niet onmiddellijk, in maart, maar drie maanden later) in het Oude Gedeelte Novodevitsji-begraafplaats bij de graven van Tsjechov en bekende acteurs Moskouse kunsttheater.
Tegelijkertijd had het Kunsttheater niet het recht, en zou het ook nooit hebben gedurfd, om de as van zijn niet erg belangrijke (en bovendien ontslagen) werknemer te begraven in het Moskouse Kunsttheatergedeelte van de begraafplaats, dat alleen bedoeld was voor volkskunstenaars USSR. Bovendien mocht men op de begraafplaats van het Danilovklooster een steen uit Gogols graf op het graf van Boelgakov plaatsen.

Alleen Stalin kon dit bestellen, waarmee hij zijn laatste eerbetoon bracht aan de auteur van zijn favoriete toneelstuk. En veel mensen associëren zijn introductie van schouderbanden in het Rode Leger in 1943 met de indruk van het uniform gedragen door de helden van de Dagen van de Turbins. En de intonatie van Stalin en zelfs enkele zinnen uit de monoloog van Alexei Turbin doen sterk denken aan Stalins toespraak in zijn meest onkarakteristieke toespraak tot het volk op 3 juli 1941: “Broeders en zusters!...”.

Op 4 maart 1940 noteerde Elena Sergejevna in haar dagboek een van de laatste uitspraken van Michail Afanasjevitsj: “Ik wilde in mijn eigen hoekje wonen... Ik heb niemand kwaad gedaan...” Laten we Boelgakov hiervan niet de schuld geven; willen we niet allemaal hetzelfde?

Een telefoongesprek tussen Michail Boelgakov en Jozef Stalin vond plaats op 18 april 1930. En hij werd opgeroepen door een brief van de schrijver aan de secretaris-generaal van het Centraal Comité van de Communistische Partij van de Bolsjewieken van de gehele Unie. Deze brief werd een schreeuw uit de ziel van de schrijver, die in 1929-30 geen enkel toneelstuk mocht opvoeren en geen enkele regel mocht publiceren.

In die brief aan de regering van de USSR, gedateerd 28 maart 1930, schreef Michail Boelgakov, sprekend over zijn situatie: “nu ben ik vernietigd”, “mijn spullen zijn hopeloos”, “het onvermogen om te schrijven komt neer op begraven worden”. leeft voor mij.” Hij citeerde verwoestende recensies van zijn werken en verdedigde zichzelf:
“Ik bewijs met documenten in de hand dat de hele pers van de USSR, en daarmee alle instellingen die de controle over het repertoire hebben gekregen, gedurende al de jaren van mijn literaire werk unaniem en met buitengewone woede hebben bewezen dat de werken van Michail Boelgakov niet kunnen bestaan in de Sovjet-Unie.
En ik verklaar dat de USSR-pers volkomen gelijk heeft...
De strijd tegen censuur, wat deze ook mag zijn en onder welke regering deze ook bestaat, is mijn plicht als schrijver...
En tot slot mijn laatste speelfilms in de verwoeste toneelstukken "Days of the Turbins", "Running" en in de roman " Witte Garde": aanhoudend portretteren van de Russische intelligentsia als de beste laag van ons land... Zo'n beeld is heel natuurlijk voor een schrijver die nauw verbonden is met de intelligentsia.
Maar dit soort beelden leiden ertoe dat hun auteur in de USSR, samen met zijn helden, – ondanks zijn grote inspanningen om onpartijdig boven de Roden en de Blanken te staan ​​– een certificaat ontvangt van een Witte Garde, een vijand, en, nadat hij deze heeft ontvangen als iedereen begrijpt, kan hij zichzelf als een compleet man in de USSR beschouwen...
Ik vraag de regering van de USSR om mij te bevelen de USSR dringend te verlaten, vergezeld van mijn vrouw Lyubov Evgenievna Boelgakova.
Ik doe een beroep op de menselijkheid van de Sovjetregering en vraag mij, een schrijver die in zijn eigen land niet nuttig kan zijn, om genereus vrijgelaten te worden..."

En na zo’n kreet uit het hart ging er op 18 april 1930, omstreeks 19.00 uur, een telefoon in het appartement van Michail Boelgakov. Zijn vrouw Ljoebov Boelgakova (Belozerskaja) nam de telefoon op. Toen ze hoorde dat het telefoontje afkomstig was van het Centraal Comité, belde ze haar man. Boelgakov beschouwde dit als een grap, dus liep hij geïrriteerd naar de telefoon.
Secretaris: Michail Afanasjevitsj Boelgakov?
Boelgakov: Ja, ja.
Secretaris: Kameraad Stalin zal nu met u spreken.
Boelgakov: Wat? Stalin?
...2-3 minuten verstreken...
Stalin: Stalin praat tegen je. Hallo, kameraad Boelgakov.
Boelgakov: Hallo, Jozef Vissarionovitsj.
Stalin: We hebben uw brief ontvangen. Lees met vrienden. U zult er positief op reageren... Of misschien is het waar: vraagt ​​u om naar het buitenland te gaan? Wat, ben je ons echt beu?
Boelgakov (verward en niet meteen): ...Ik heb de laatste tijd veel nagedacht: of een Russische schrijver buiten zijn thuisland kan leven. En het lijkt mij dat hij dat niet kan.
Stalin: Je hebt gelijk. Dat denk ik ook. Waar wil je werken? In het Kunsttheater?
Boelgakov: Ja, dat zou ik graag willen. Maar ik sprak erover en ze weigerden.
Stalin: En daar dient u een aanvraag in. Het lijkt mij dat ze het daarmee eens zullen zijn. Wij willen u graag ontmoeten en met u praten.
Boelgakov: Ja, ja! Joseph Vissarionovich, ik moet echt met je praten.
Stalin: Ja, we moeten tijd vinden en elkaar ontmoeten, zeker. En nu wens ik je het allerbeste.

De ontmoeting tussen Boelgakov en Stalin heeft nooit plaatsgevonden. Maar op 19 april 1930 werd Boelgakov ingeschreven als assistent-regisseur aan het Moskouse Kunsttheater. En hij kreeg ook een baan bij TRAM (Werkend Jeugdtheater). De toneelstukken werden echter nooit opgevoerd.

Op 30 mei 1931 schreef Boelgakov in een andere brief aan Stalin:
“Sinds eind 1930 lijd ik aan een ernstige vorm van neurasthenie met aanvallen van angst en hartdroefheid, en momenteel ben ik er klaar mee.
Ik heb ideeën, maar ik heb geen fysieke kracht, geen voorwaarden die nodig zijn om het werk te doen. De oorzaak van mijn ziekte is mij duidelijk bekend.
Op het brede terrein van de Russische literatuur in de USSR was ik de enige literaire wolf. Ik kreeg het advies om de huid te verven. Belachelijk advies. Of een wolf nu geverfd of geschoren is, hij ziet er nog steeds niet uit als een poedel. Ze behandelden mij als een wolf. En jarenlang vervolgden ze mij volgens de regels van een literaire kooi op een omheinde tuin. Ik heb geen kwaadaardigheid, maar ik ben erg moe. Zelfs een dier kan immers moe worden.
Het beest verklaarde dat hij niet langer een wolf was, niet langer een schrijver. Weigert zijn beroep. Hij valt stil. Dit is eerlijk gezegd lafheid.
Er is geen schrijver die zijn mond kan houden. Als hij zweeg, betekent dit dat hij niet echt was. En als de echte zwijgt, zal hij sterven."

Het is waar dat Stalin twee keer de productie van Boelgakovs toneelstuk 'Zojka's appartement' heeft bezocht en opmerkte: 'Het is een goed toneelstuk! Ik begrijp het niet, ik begrijp helemaal niet waarom het soms wordt toegestaan ​​of verboden. Ik zie niets ergs.” En in februari 1932 zei Stalin, nadat hij Afinogenovs toneelstuk 'Fear' had gezien, dat hij niet leuk vond, tegen vertegenwoordigers van het theater: 'Je had een goed toneelstuk' Days of the Turbins '- waarom speelt het niet? Het is een goed stuk, het moet opgevoerd worden, ensceneer het.” Er was een bevel om de productie te herstellen.

Naast de gerestaureerde "Days of the Turbins" in het Moskouse Kunsttheater was er een langverwachte productie van zijn toneelstuk "The Cabal of the Saint" (dat al snel uit het repertoire werd verwijderd). Gedramatiseerd door Boelgakov mag in scène worden gezet' Dode zielen".

Maar al die tijd was Boelgakov op zoek naar een ontmoeting met Stalin, in de hoop zijn standpunt uit te leggen en zijn standpunt door middel van dialoog te begrijpen. In één brief vroeg hij Stalin zelfs om ‘mijn eerste lezer te worden’. Maar er zijn geen contacten meer met de leider.

In 1934 werden de Boelgakovs bij het uitvoerend comité van de stad opgeroepen om de papieren in te vullen om de USSR te verlaten. Boelgakov is opgetogen en gelooft dat de gevangenschap voorbij is en “Dat betekent dat ik het licht zal zien!” Maar een paar dagen later krijgt hij een officiële weigering.

En Boelgakov schrijft opnieuw een brief aan Stalin waarin hij persoonlijk om voorbede vraagt.
Er is geen antwoord.

In 1938 kwam Boelgakov in een andere brief aan Stalin op voor de dichter en toneelschrijver Nikolaj Robertovitsj Erdman, die na zijn verbanning naar Siberië niet naar Moskou mocht terugkeren.
Er is geen antwoord.

In 1939 kreeg Boelgakov een baan als librettist aan het Bolsjojtheater, waar hij ook als vertaler werkt. En eenmaal bij het toneelstuk “Ivan Susanin” zag Boelgakov Stalin in de kist. Maar Stalin lette niet op hem

Vrienden adviseren Boelgakov: “Schrijf een propagandatoneelstuk... Hoe lang kan dit doorgaan? We moeten het opgeven, iedereen heeft het opgegeven. Jij bent de enige die nog over is.” En Boelgakov probeert een stap vooruit te zetten - hij schrijft het toneelstuk "Batum" over de jonge Jozef Dzjoegasjvili. Maar de poging mislukt.

Wanneer Boelgakov met de regisseur en acteurs die deelnemen aan de productie van "Batum" naar Georgië gaat om kennis te maken met historische plaatsen, werd er een telegram in de trein afgeleverd met de mededeling dat “de reis niet nodig is, keer terug naar Moskou.”

Het blijkt dat Stalin tijdens een bezoek aan het Moskouse Kunsttheater tegen Nemirovich-Danchenko zei dat “hij het toneelstuk “Batum” als zeer goed beschouwde, maar “dat het niet opgevoerd kan worden.”

“Lucy”, zei Boelgakov toen tegen zijn vrouw, “hij heeft mijn doodvonnis getekend.”

In oktober 1939 schreef een wanhopige Boelgakov zijn testament. Hij is al ziek. Collega's en kennissen schreven een brief aan de regering met het verzoek Boelgakov voor behandeling vrij te laten naar Italië.
Er is geen antwoord.

Op dezelfde dag ging er een bel in zijn appartement. Gebeld vanuit het secretariaat van Stalin:
Secretaris: Wat, kameraad Boelgakov is overleden?
L. Boelgakova: Ja, hij stierf.
Ze hingen op aan de andere kant van de lijn.

Hoe triest het ook is om te zeggen, de belangstelling voor de roman ‘De meester en Margarita’ van M.A. Boelgakov neemt af.

Toen Yuri Kara’s lankmoedige film ‘De meester en Margarita’ in 2012 op de Russische schermen verscheen, werd de film in Moskou ‘als een schuine regen aan de kant geschoven’. Maar distributeurs vergissen zich, net als bookmakers, niet - dat is de vraag.

Wat gebeurt er?

Een mystieke cultroman die ten grondslag ligt aan het script, een schandalige film die sinds 1994 op release wacht vanwege de intriges van een ruzie tussen de makers, grote en prachtige acteurs... en het resultaat: de bioscoop "KARO Film Kirgizië", Novogireevo - maar liefst twee sessies!

En hoe het allemaal begon...

Ik weet nog goed hoe ik in 1988 het boek dat ik kocht aaide geselecteerde werken Michail Afanasjevitsj, gelooft zijn geluk niet: ik heb MIJN EIGEN “Meester en Margarita”!!!

Tegenwoordig wordt de roman in vele versies in mijn bibliotheek gepresenteerd. En liefde voor hem roest niet. De woorden: “In een witte mantel met een bloederige voering, met een schuifelende cavaleriegang, kwam de procurator van Judea, Pontius Pilatus, vroeg in de ochtend van de veertiende dag van de lentemaand Nisan, naar buiten in de overdekte colonnade tussen de twee vleugels van het paleis van Herodes de Grote...' - nog steeds verhogen ze, net als voorheen, mijn hartslag.

En toch, wat gebeurde er? Waar is de publieke belangstelling voor de cultroman? Waar is hij heen gegaan? "De liefde is voorbij - de tomaten zijn verwelkt"?

Oké, laten we bij het begin beginnen.

Waar gaat deze roman over?

De vraag is ingewikkeld.

Maar misschien weet iemand waarom Woland in Moskou verscheen?

Dat is het, Woland heeft hier geen reden voor. Net zoals hij geen reden heeft om onschuldige collega's te straffen met koorzang en de variétébezoekers die naar de nieuwerwetse winkel worden gelokt om belachelijk te maken, te ontmaskeren.

Het lijkt erop dat de antwoorden op de vragen “waarom?” en “waarvoor?” in de roman is er geen – alleen diabolisme, duivelskunst...

Laten we vanaf de andere kant gaan.

De meest complexe persoonlijkheid.

Talent.

En hoe is een mens?

In Moskou is hij alleen - voor een figuur van deze omvang zijn er maar een of twee vrienden... Lyamin, Ermolinsky, Topleninov, Popov, Plotnikov.

Zeggen deze namen u iets?

En wie is er tegen?

Averbakh, Blum, Vaks, Goldenberg, Dan, Fadeev, Vs. Visjnevski, Ermilova, Nick. Nikitin.

Ook Meyerhold, Natalia Sats, Yuri Olesha, Mikhail Yanshin.

Wat schreven ze?

“Het Sovjettheater heeft zo’n Boelgakov niet nodig.”

“Het opvoeren van het toneelstuk ‘Running’ is een poging … om het icoon van de grote martelaren van de Witte Garde te laten zien, geschilderd door Bogomaz.”

‘De schoonmaker van Zoya’s appartement.’

En laten we natuurlijk Volkscommissaris Loenatsjarski niet vergeten: ‘De sfeer van een hondenbruiloft’ is zijn recensie van ‘Dagen van de Toerbins’.

Hier is de verhouding: “De hele wereld was tegen mij – en ik was alleen.”

Waarom hebben ze het niet uit elkaar gehaald?

Stalin stond het niet toe.

Stalin evenwichtig.

Boelgakov droeg de eretitel met oprechte trots: “De enige Sovjet-schrijver, met wie kameraad Stalin aan de telefoon sprak."

Stalin en Boelgakov zijn een uiterst interessant onderwerp.

Het plot en de feiten zijn bekend bij het lezerspubliek: Stalin belde Boelgakov, Boelgakov schreef herhaaldelijk aan Stalin.

Een samenvatting van deze mededelingen in de werken van onderzoekers van Boelgakovs werk komt in de regel neer op de conclusie: "Stalin begreep als geen ander dat ... hij de strijd met de schrijver verloor" (V. Losev; Voorwoord; “Het dagboek van de meester en Margarita”; M.; “Vagrius” "; 2004).

Dus er was een strijd tussen Boelgakov en Stalin?

Allereerst is het interessant: wat bracht I. Stalin ertoe persoonlijk contact te leggen met de schrijver, zelfs per telefoon? Ja, er was een scherpe brief van de heer Boelgakov, op 28 maart 1930 aan de leden van het Centraal Comité gestuurd, waarin hij vroeg, eiste en smeekte om in het buitenland vrijgelaten te worden.

Maar hoeveel van zulke brieven heeft het Centraal Comité ontvangen?

Het is bekend dat Stalin vooral Boelgakovs toneelstuk ‘Dagen van de Toerbins’ noemde. Dit stuk werd in Moskou opgevoerd, zelfs in die periodes waarin alle andere werken van Boelgakov niet werden opgevoerd of gepubliceerd.

Maar ‘Running’, een werk dat objectief rijker, duidelijk uniek en supergetalenteerd is, sprak Stalin niet aan. Hier zag hij alleen een sentimentele rechtvaardiging voor blanke emigratie. Stalin geloofde dat ‘rennen’ een uiting was van een poging om medelijden, zo niet sympathie, op te wekken voor bepaalde lagen van het anti-Sovjet-‘emigrantisme’ – en dus een poging om de zaak van de Witte Garde te rechtvaardigen of semi-rechtvaardigen. “Hardlopen, in de vorm waarin het bestaat, vertegenwoordigt een anti-Sovjetfenomeen.”

Maar ‘Days of the Turbins’ is een heel andere zaak.

In ‘Dagen’ vatte Stalin, zo meende hij, de essentie zelf samen. “Vergeet niet”, schreef Stalin, “dat de belangrijkste indruk die dit stuk op de kijker achterlaat een indruk is die gunstig is voor de bolsjewieken: zelfs als mensen als de Toerbins gedwongen worden de wapens neer te leggen en zich te onderwerpen aan de wil van de bolsjewieken, mensen, die erkennen dat hun zaak definitief verloren is, - Dit betekent dat de bolsjewieken onoverwinnelijk zijn, er kan niets met hen, de bolsjewieken, gedaan worden.”

Ik denk dat het probleem van de legitimiteit van het communistische regime Stalin behoorlijk bezig hield. En hier, bij Boelgakov, niet in vulgaire en ellendige propaganda, maar in een ongetwijfeld getalenteerd werk, ontdekte hij waar hij voortdurend naar op zoek was. De vijand schreef, hij schreef over vijanden, met onverholen sympathie voor hen, maar hij schreef de WAARHEID dat anderen, ingehuurd door de autoriteiten of vrijwillig ‘ingenieurs’ mobiliseerden menselijke zielen“Ze konden het niet overbrengen. Hoewel ze het probeerden en probeerden.

En hoe het werd gepresenteerd!

De hele voorstelling lijkt op één toon te verlopen, uiterst onaangenaam in de oren van Stalin - en het einde: alles staat op zijn kop. Stalin zei tegen Gorki: “Hier is Boelgakov!... Hij profiteert er enorm van! Gaat tegen de stroom in! (Hij wees met zijn hand - en intonatie.) Ik vind dit leuk! En hier toont Stalin een heel subtiel begrip van de essentie: “De Dagen van de Toerbins” is een demonstratie van de allesverpletterende kracht van het bolsjewisme. Uiteraard heeft de auteur op geen enkele wijze “schuld” aan deze demonstratie. Maar wat kan ons dat schelen?

En toch, wat is de reden voor deze aandacht?

Alleen degenen die echt publiek succes hebben ervaren, kennen deze kant van het leven. Op dit moment hebben veel niet-betrokken mensen een onuitroeibaar verlangen om succes te delen. Als je diep graaft, is dit waar alle filantropie op is gebouwd. Het is duidelijk dat ook Stalin niet aan deze beker ontsnapte. Hij selecteerde Boelgakov. Precies gemarkeerd. Nu en tot het einde van zijn leven was het niet langer M.A. Boelgakov, maar “Boelgakov, met wie kameraad Stalin zelf aan de telefoon sprak.” Voor Boelgakov, die geen gelijken om zich heen zag, was dit een uniek, door hem volledig geaccepteerd, ereteken.

Maar wie is Stalin?

Stalin is een professionele bandiet. Als we het in de taal van deze sfeer zeggen, dan is Stalin een multi-mover: hij werd zeven keer gevangengezet wegens diefstal. En zijn beschermheerschap had precies zo moeten zijn - urkoganny: om hem dichterbij te brengen, te onderdrukken, op te voeden: zodat "Murka" "in één keer" zou worden uitgevoerd.

Wie is Boelgakov?

Intellectueel. Tegenwoordig zouden ze ‘nerd’ zeggen. Narcistisch (niet zonder dit), wispelturig, gepolijst, gooide hij nonchalant zijn monocle van oog tot oog.

In Stalins ogen is Boelgakov eenvoudigweg een verliezer. Getalenteerd, maar een sukkel. Bovendien is hij een duidelijke vijand die zich niet schaamt om het toe te geven. Dit is leuk om mee te spelen. En de manier om het spel voor criminelen te starten is monotoon eenvoudig: toon sympathie, warm op, bescherm...

Droomt Boelgakov ervan om naar het buitenland te gaan?

‘Misschien is het waar dat ze je naar het buitenland laten gaan? Wat, ben je ons echt beu? – vraagt ​​Stalin in een telefoongesprek.

En Boelgakov wil niet meer weg: “Ik heb de laatste tijd veel nagedacht over de vraag of een Russische schrijver buiten zijn thuisland kan leven. En het lijkt mij dat hij dat niet kan.”

Stalin is het met hem eens: “Je hebt gelijk. Dat denk ik ook".

‘Maar... misschien moet je toch maar gaan?’ – de “Secretaris-Generaal” lijkt na te denken (zoals in Boelgakov). Hun eerste en enige telefoongesprek eindigt met deze optimistische noot.

Hier zal ik slechts één verklaring van de heer Boelgakov citeren, die vele boekdelen onderzoek over zijn leven en werk waard is: “... gelukkig heeft de secretaris-generaal mij gebeld... Geloof mijn smaak: hij voerde het gesprek krachtig, duidelijk, statig en elegant.”

Vandaag geloven we niet, maar Boelgakov geloofde oprecht in de vriendelijkheid van Stalin, zoals ze in Stalins geboorteomgeving zeggen: “Ik viel ervoor”: “...Ik wil je vertellen, Jozef Vissarionovitsj, dat mijn droom als schrijver persoonlijk bij u te worden opgeroepen. Geloof me, niet alleen omdat ik dit als de meest winstgevende mogelijkheid beschouw, maar omdat uw gesprek met mij aan de telefoon in april 1930 een scherpe indruk in mijn geheugen heeft achtergelaten. Jij zei: “Misschien moet je toch echt naar het buitenland...” Ik word niet verwend door gesprekken. Geraakt door deze zin werkte ik een jaar lang als regisseur in theaters van de USSR, zonder angst.

In een van de overgebleven versies van een brief die Boelgakov in deze periode (1931) schreef, vraagt ​​hij Stalin om “mijn eerste lezer te worden...”. Ja, ja, natuurlijk: Poesjkin en Nicholas I.

Zowel Stalin als Boelgakov begrepen heel goed dat er geen terugkeer mogelijk zou zijn als ze zouden vertrekken. Boelgakovs familieleden in het buitenland, in Berlijn, Riga, Praag en Parijs, publiceerden de werken van Michail Afanasjevitsj. Er was een vergoeding, wat betekent dat er iets was om van te leven. Niets hield hem in de Sovjet-Unie. Hij wilde absoluut met zijn vrouw meegaan. Vrouwen zijn in de loop van de tijd veranderd, maar dit verlangen blijft onveranderd.

Boelgakov bespreekt de redenen voor de reis: gewoon een verlangen, de noodzaak om met een zekere V. af te rekenen, die royalty's van hem steelt in buitenlandse uitgeverijen, om vervolgens een behandeling te ondergaan, om opnieuw een behandeling te ondergaan, en ten slotte: “Nu allemaal mijn indrukken zijn eentonig, mijn plannen worden verdraaid door zwarte mensen, ik ben vergiftigd met melancholie en de gebruikelijke ironie. Tijdens de jaren dat ik als schrijver werkte, hebben alle niet-partij- en partijburgers mij geïnspireerd en geïnspireerd dat ik vanaf het moment dat ik de eerste regel schreef en publiceerde tot het einde van mijn leven nooit andere landen zou zien. Als dit zo is, is mijn horizon gesloten, is de hoogste schrijfschool van mij weggenomen, wordt mij de kans ontnomen om enorme vragen voor mezelf op te lossen. De psychologie van de gevangene wordt bijgebracht. Hoe kan ik zingen over mijn land, de USSR?”

Uiteindelijk beloofde hij dat hij bij zijn terugkeer een ‘welwillend’ boek zou schrijven.

Wat zijn de garanties dat hij terugkeert?

Boelgakov citeert ze vele malen, meestal op het niveau: “...in de herfst moet je een repetitie bijwonen...”.

Maar soms ontstaat er iets anders, heel sterks:

“Volgens de algemene mening van iedereen die serieus geïnteresseerd was in mijn werk, ben ik onmogelijk op enig ander land behalve het mijne: de USSR, omdat ik er elf jaar lang uit heb geput. Ik ben gevoelig voor dergelijke waarschuwingen, en de zwaarste daarvan kwam van mijn vrouw die in het buitenland was geweest (L.E. Belozerskaya), die mij vertelde toen ik vroeg om in ballingschap te gaan dat ze niet in het buitenland wilde blijven en dat ik zou sterven er van melancholie in minder dan een jaar."

Toen Boelgakov dit schreef, dacht hij uiteraard: “Zal hij het geloven?”

Hij geloofde het niet, maar Stalin waardeerde de poging om hem te misleiden.

Eh, satirici, satirici... Je bent vrij om je eigen komedie niet op te merken!

Stalin, die over zichzelf sprak in de derde persoon, vond het echt niet leuk als iemand kameraad Stalin probeerde te misleiden.

Dit spel: “of ze je nu vrijlaten of niet”, duurde tot mei 1934.

Ze namen het geld niet aan, ze zeiden met respect: “Zij (paspoorten) worden op speciale bestelling uitgegeven.” (Hoe subtiel is het – “speciale bestelling.”) Terwijl we de formulieren invulden, “hadden we plezier, giechelden we en bedachten we verschillende antwoorden en vragen”, herinnert E. Boelgakova zich. Maar ze gaven me geen paspoort - ze zeiden dat het te laat was, kom morgen terug. Morgen was een vrije dag. “Morgen” eindigde op 7 juni met een publieke klap in het gezicht, toen de koerier van het Kunsttheater iedereen op de lijst buitenlandse paspoorten bracht, maar Boelgakov een weigering voorlegde.

Boelgakov schreef.

Schreef aan Stalin: “... ik bevond mij in een pijnlijke, belachelijke situatie die mijn leeftijd te boven ging... de belediging die mij is aangedaan... is des te ernstiger omdat mijn vierjarige dienst in het Moskouse Kunsttheater niet geef er enige grond voor, daarom vraag ik u om voorbede.”

Kunstvliegen - M. Boelgakov heeft niet eens een schijn van begrip wie de ware auteur van zijn tragedie is. Dit is logisch: alleen al de twijfel berooft hem van de enige titel die hem ter beschikking staat: “een schrijver met wie kameraad Stalin zelf aan de telefoon sprak.”

Op 28 maart 1930 schreef M. Boelgakov in een brief aan de regering van de USSR dat hij het advies om een ​​‘communistisch toneelstuk’ te schrijven verwierp. Hij kan deze “naïeve politieke curbet” niet maken: “Zo'n toneelstuk zal voor mij niet werken”...

Maar de tijd geneest niet alleen, maar verlamt ook.

In 1939 was de toneelschrijver niet langer zo categorisch. En het management van het Moskouse Kunsttheater is het ermee eens dat het werk onder totaal andere omstandigheden moet plaatsvinden. En “tegen november-december zal hij proberen het te regelen nieuw appartement en, indien mogelijk, vier kamers.” En dit werk is verantwoordelijk: M. Boelgakov schrijft het toneelstuk “Batum” over de jeugd van Stalin.

Het stuk is in juli klaar. Recensies zijn goed.

Op 14 augustus 1939 werd Boelgakov, aan het hoofd van de Moskouse Kunsttheaterbrigade, naar Georgië gestuurd om materialen voor de toekomstige productie te bestuderen, het decor te schetsen en liedjes voor het stuk te verzamelen. Maar al in Serpoechov arriveerde een telegram - alles werd geannuleerd: er zou niet worden gespeeld.

Ja, de wolf (zoals Boelgakov zichzelf begin jaren dertig noemde) is al klaar om Murka “op tijd” uit te voeren.

Maar HIJ heeft het niet nodig!

Moeilijk? Niet alleen hard - wreed. Op de manier van Stalin.

Op 12 september 1939 nam E. Boelgakova de woorden van haar man op: “Ik voel me slecht, Lyusenka. Hij heeft mijn doodvonnis getekend."

En wat hebben we allemaal gekregen als resultaat van dit “spel”?

We hebben De meester en Margarita.

Dit werk is uniek omdat het is gemaakt als een medicijn dat door de auteur wordt ingenomen om de mentale wonden te behandelen die hem zijn toegebracht en de grieven die hem kapot maken.

Boelgakov besloot zo'n medicijn te brouwen. Voor mezelf.

Ja, het was precies dit, deze remedie tegen de ondraaglijke wrok van zo’n leven, dat was de wraakroman ‘De meester en Margarita’.

Dit verduidelijkt de zaken.

En opnieuw vragen we ons af: waarom verscheen Woland in Moskou?

Waarom wordt iedereen gestraft? negatieve karakters(en er zijn simpelweg geen anderen behalve de Meester, zijn vriendin en Woland en gezelschap in de roman). Ter ere van wat werd Satans bal gegeven?

En nu kun je proberen de antwoorden te vinden.

Als we begrijpen dat dit een wraakroman is, dan blijkt dat de auteur wraak neemt met de kracht van Woland: de duivel verschijnt om de overtreders van de Meester te straffen. Met deze veronderstelling is alles ingebouwd in een duidelijk logisch schema: het onrecht dat de auteur van de roman over Pontius Pilatus (en dit is Boelgakov!) is aangedaan, is zo enorm dat buitenaardse krachten tussenbeide komen.

Ze komen en straffen.

Sommigen vanwege vervolging, anderen vanwege onverschilligheid. Zij, de krachten van het kwaad, voorzien de Meester van de fluwelen vrede die hij verdient.

Enkel Boelgakov wist of dit werkelijk het geval was, zoals ik hier schreef.

Maar het staat vast dat dit de manier is waarop miljoenen Sovjet-intellectuelen zijn roman lezen. Ze zagen in ‘De meester en Margarita’ precies het medicijn dat ze zelf nodig hadden. De tijd die werd besteed aan het lezen van een roman over de auteur van een boek over Pontius Pilatus was korte periode onderdompeling in een sprookje over de triomf van gerechtigheid.

En we hadden de pijnen van de Meester - Boelgakov. En zo behandelden we ze niet... nee, we behandelden ze niet, we onderdrukten ze zo.

En vandaag?

Misschien is de pijn weg?

Hallo, Jozef Vissarionovitsj. - Wij hebben uw brief ontvangen. Lees met vrienden. U zult er positief op reageren... Of misschien is het waar: u vraagt ​​om naar het buitenland te gaan? Wat, ben je ons echt beu?

De auteur van "De meester en Margarita" is een van de meest mysterieuze figuren in onze geschiedenis culturele geschiedenis. Today Anews wil het lot van Michail Afanasjevitsj Boelgakov in meer detail begrijpen. Had mystiek een plaats in zijn leven? Hoe worstelde de schrijver met drugsverslaving? En welke rol speelde Jozef Stalin in zijn lot?

Drugsverslaving en doe-het-zelf-abortus

Een van de belangrijkste “schandalige” aspecten van Boelgakovs biografie is zijn passie voor drugs. De schrijver had dit inderdaad slechte gewoonte, en verwierf het al vrij vroeg: in 1913, terwijl hij studeerde om arts te worden, probeerde hij cocaïne.

Maar het gebruik van morfine heeft Boelgakovs gezondheid ernstig aangetast. Hij was arts van beroep en kwam naar de praktijk in het dorp Nikolskoje, in de provincie Smolensk, en op een dag in de zomer van 1917 nam hij een baby op met difterie. In een poging het kind te redden, sneed Boelgakov zijn keel door en zoog difteriefilms door een buis. En daarna injecteerde hij zichzelf, voor de zekerheid, met het difterievaccin. Het effect van het vaccin veroorzaakte jeuk en hevige pijn - om ze te verlichten begon de jonge arts morfine-injecties te gebruiken.

Het lukte me om van de pijn af te komen, maar de prijs die ik ervoor betaalde was een verslaving. Er wordt ook aangenomen dat de schrijver het moeilijk had om in de wildernis te leven en uit verveling drugs gebruikte. Boelgakov geloofde niet in verslaving en voerde aan dat een arts dankzij zijn kennis geen drugsverslaafde kan worden.

Een paar maanden later begon de schrijver ontwenningsverschijnselen en aanvallen van waanzin te ervaren, waarbij hij zijn vrouw achtervolgde met een revolver en eiste een dosis mee te nemen.

Hierdoor begon Boelgakov te proberen van zijn verslaving af te komen door opiumsigaretten te roken en de doses te verminderen. Zijn vrouw Tatyana Lappa hielp hem ook, door in het geheim morfine te verdunnen met gedestilleerd water, waardoor de verhouding ervan geleidelijk werd verhoogd.

De problemen van haar man hebben Tatiana tot werkelijk verschrikkelijke beproevingen gedoemd. Schrijver Yuri Vorobyovsky, auteur van het boek ‘De onbekende Boelgakov’, zei:

“Tatjana Nikolajevna, Boelgakovs eerste vrouw, herinnerde zich hoe ze haar man over haar zwangerschap vertelde. Hij antwoordde: “Ik zal de operatie donderdag uitvoeren. Ik ben arts en ik weet wat voor soort kinderen morfineverslaafden hebben.” Het is waar dat hij dergelijke operaties nog nooit eerder had hoeven uitvoeren. Voordat hij zijn handschoenen aantrok, bladerde hij lang door een medisch naslagwerk. De operatie duurde lang. De vrouw besefte dat er iets mis was gegaan. ‘Ik zal nu nooit meer kinderen krijgen,’ dacht ze dom.

Tatjana, die in 1913 haar eerste abortus onderging, had eigenlijk geen kinderen meer. Net zoals Boelgakov ze echter ook niet had, die het in 1924 uitmaakte met zijn trouwe metgezel, die met hem in het legendarische ‘slechte appartement’ woonde. Toen raakte de schrijver geïnteresseerd in de stijlvolle en ontspannen socialite Lyubov Belozerskaya, die aanvankelijk zelfs suggereerde dat ze met z'n drieën zouden samenwonen, waarop Lappa reageerde met een verontwaardigde weigering. Belozerskaya trouwde met de schrijver, maar na zes jaar volgde een scheiding - dat wordt aangenomen heldere vrouw Ik besteedde niet al te veel aandacht aan het comfort van mijn man.

Lange tijd werd aangenomen dat de schrijver begin jaren twintig zijn drugsverslaving had weten te overwinnen, maar in 2015 analyseerde een groep wetenschappers uit Israël en Italië 127 willekeurig geselecteerde pagina's van het originele manuscript van de roman 'De meester en Margarita'. ”. Op het oud papier vonden ze significante sporen van morfine, variërend van 2 tot 100 nanogram per vierkante centimeter.

Op de pagina met het grootste aantal morfine is er een verhalend plan, dat de auteur meer dan eens heeft herwerkt. Deze vondst suggereerde dat in de afgelopen jaren leven keerde de schrijver terug naar zijn dodelijke verslaving.

Grafsteen, vuur en Gogol's geest

In de populaire herinnering is de figuur van Boelgakov traditioneel gehuld in een mystieke flair. Een van de legendes is precies verbonden met drugsverslaving schrijver en bevat nog een uitstekende schrijver: Nikolai Gogol.

In zijn dagboek schreef Boelgakov hoe hij, lijdend aan een nieuwe terugtrekking, plotseling iemand de kamer zag binnenkomen "een korte man met een puntige neus en kleine, gekke ogen"- hij boog zich over het bed van de patiënt en bedreigde hem boos met zijn vinger.

Er wordt aangenomen dat de beschreven alien Gogol was en dat de drugsverslaving na zijn bezoek snel begon te verdwijnen.

Uiteraard verbinden legendes Boelgakov met de karakters van “De meester en Margarita” – en in het bijzonder met de kat Behemoth.

Volgens een van de verhalen had Behemoth dat wel gedaan echt prototype- alleen geen kat, maar een hond met dezelfde bijnaam. Op een dag was hij zo slim Nieuwjaar na het klokkenspel blafte hij twaalf keer, hoewel niemand hem dit leerde.

Het is waar dat betrouwbaar bewijs katten noemt als de prototypes van het magische dier: het katje Flushka en Murr van de familie Boelgakov uit Ernst Hoffmanns satirische roman 'The Worldly Views of the Cat Murr'.

Een ander verhaal houdt verband met beroemde zin Nijlpaard: ‘Ik doe niet stout, ik doe niemand pijn, ik repareer de primuskachel.’. Er wordt aangenomen dat op een dag, toen Boelgakov nogmaals Ik was een aflevering met een citaat aan het bewerken; er ontstond plotseling brand in het appartement op de verdieping erboven. Bij het zoeken naar de bron van de brand bleek vervolgens dat het de primuskachel was die in de keuken van de buren van de schrijver in brand vloog.

Het belangrijkste “postume” verhaal over Boelgakov wordt ook geassocieerd met Gogol - deze keer is het echt. De derde vrouw van de schrijver, Elena, schreef in een bericht aan zijn broer Nikolai:

“Ik kon niet vinden wat ik wilde zien op Misha’s graf(overleden Boelgakov) - hem waardig. En op een dag, toen ik, zoals gewoonlijk, de werkplaats op de Novodevichy-begraafplaats binnenging, zag ik een granieten blok diep verborgen in een gat.

De directeur van de werkplaats legde in antwoord op mijn vraag uit dat dit Golgotha ​​was uit het graf van Gogol, genomen uit het graf van Gogol toen er een nieuw monument voor hem werd opgericht. Op mijn verzoek hebben ze met behulp van een graafmachine dit blok opgetild, naar het graf van Misha gereden en daar neergezet. Je begrijpt zelf hoe dit past bij het graf van Misha - Golgotha ​​​​uit het graf van zijn geliefde schrijver Gogol.

Boelgakov en Stalin

De betrekkingen met de ‘Vader der Naties’ werden een speciaal onderdeel van Boelgakovs biografie.

Deskundigen karakteriseren ze als zeer dubbelzinnig. Aan de ene kant sprak Stalin verschillende keren heel koeltjes over de werken van Boelgakov, die zich nooit bijzonder verstopte negatieve houding aan de revolutie en het Sovjetsysteem. Het hoofd van de USSR noemde het toneelstuk 'Running' “een uiting van een poging om medelijden, zo niet sympathie, op te wekken voor bepaalde lagen van anti-Sovjet-emigranten”, wens “om de Witte Garde-affaire te rechtvaardigen of half te rechtvaardigen”. Over het toneelstuk ‘Days of the Turbins’, gebaseerd op de roman ‘De Witte Garde’, zei Stalin: ‘Een anti-Sovjet-fenomeen’, maar voegde eraan toe: “Waarom worden de toneelstukken van Boelgakov zo vaak opgevoerd? Omdat het zo moet zijn dat er niet genoeg eigen toneelstukken zijn die geschikt zijn voor productie. Zonder vis is zelfs “Days of the Turbins” een vis.

Als zelfs mensen als de Turbins gedwongen worden de wapens neer te leggen en zich te onderwerpen aan de wil van het volk, waarbij ze erkennen dat hun zaak volledig verloren is, betekent dit dat de bolsjewieken onoverwinnelijk zijn en dat er niets met hen, de bolsjewieken, kan worden gedaan. “Days of the Turbins” is een demonstratie van de allesverpletterende kracht van het bolsjewisme. Uiteraard heeft de auteur op geen enkele wijze “schuld” aan deze demonstratie. Maar wat kan ons dat schelen?

En hier kwam een ​​ander facet van Stalins houding naar voren. Op 28 maart schreef Boelgakov een brief aan de regering, waarin hij zei dat hij niet de kans had om te publiceren en samen te werken met het theater in de USSR. “Ik vraag u er rekening mee te houden dat het onvermogen om voor mij te schrijven neerkomt op levend begraven worden.”“, concludeerde de schrijver en vroeg toestemming om naar het buitenland te reizen.

Al op 18 april ging de telefoon in zijn appartement. In 1956 schreef Elena Boelgakova in haar dagboek ter herinnering aan het verhaal van haar man destijds:

'Hij ging zoals altijd na het eten naar bed, maar toen ging de telefoon en Lyuba belde hem op en zei dat ze vragen hadden gesteld aan het Centraal Comité. Michail Afanasjevitsj geloofde het niet, besloot dat het een grap was (op dat moment werd dit gedaan), en slordig en geïrriteerd pakte hij de telefoon en hoorde:

- Michail Afanasjevitsj Boelgakov?

- Ja, ja.

- Nu zal kameraad Stalin met je praten.

- Wat? Stalin? Stalin?

- Ja, Stalin praat tegen je. Hallo kameraad Boelgakov (of Michail Afanasjevitsj - ik weet het niet precies meer).

- Hallo, Jozef Vissarionovitsj.

- Wij hebben uw brief ontvangen. Lees met vrienden. U zult er positief op reageren... Of misschien is het waar: u vraagt ​​om naar het buitenland te gaan? Wat, ben je ons echt beu?

Michail Afanasjevitsj zei dat hij zo'n vraag niet had verwacht (en hij had helemaal geen telefoontje verwacht) - dat hij in de war was en niet onmiddellijk antwoordde:

- Ik heb de laatste tijd veel nagedacht over de vraag of een Russische schrijver buiten zijn thuisland kan leven. En het lijkt mij dat hij dat niet kan.

- Je hebt gelijk. Dat denk ik ook. Waar wil je werken? In het Kunsttheater?

- Ja, dat wilde ik. Maar ik sprak erover en ze weigerden.

- En daar solliciteer je. Het lijkt mij dat ze het daarmee eens zullen zijn. Wij willen u graag ontmoeten en met u praten.

- Ja, ja! Joseph Vissarionovich, ik moet echt met je praten.

- Ja, we moeten tijd vinden en elkaar zeker ontmoeten. Nu wens ik je het allerbeste.”

Boelgakov kreeg een baan bij het Moskouse Kunsttheater, de belangrijkste drama theater land, en ervoer vervolgens niet de dreiging van armoede. De massale repressie van de tweede helft van de jaren dertig ging ook aan de schrijver voorbij.

Boelgakov kreeg echter nooit volledige erkenning. Sommige van zijn toneelstukken waren nog steeds uitgesloten van productie, een persoonlijke ontmoeting met Stalin vond niet plaats en hij mocht nooit naar het buitenland reizen.

De schrijver deed zijn laatste poging om een ​​dialoog te vinden met de autoriteiten en de samenleving in 1939, door het toneelstuk "Batum" te schrijven, opgedragen aan de jeugd van Stalin - men geloofde dat de behoefte aan een dergelijke productie zou ontstaan ​​op de 60ste verjaardag van de Sovjet-Unie. hoofd van de Sovjet-Unie. Gaandeweg koesterde Boelgakov hoogstwaarschijnlijk de hoop dat het succes van het stuk de publicatie van het belangrijkste werk van zijn leven, de roman ‘De meester en Margarita’, zou bevorderen.

De voorbereidende demonstraties van het stuk, ook voor partijfunctionarissen, verliepen zeer goed. Elena Boelgakova schreef aan haar moeder:

‘Mama, liefje, ik wilde je al heel lang schrijven, maar ik had het ontzettend druk. Misha maakte het stuk af en stuurde het stuk naar het Moskouse Kunsttheater. Hij was ontzettend moe, het werk was intens, hij moest het op tijd inleveren. Maar de vermoeidheid was goed - het werk was vreselijk interessant. Volgens algemene beoordelingen is dit veel geluk. Er zijn verschillende lezingen geweest – twee officiële en andere – in ons appartement, en altijd een groot succes."

Boelgakov nam wat er gebeurde extreem hard op. Hij zei tegen zijn vrouw: 'Ik voel me slecht, Ljoesenka. Hij(Stalin) Ik heb mijn doodvonnis getekend."

“Misha, zoveel ik kan, ben ik de roman aan het redigeren, ik herschrijf hem”

Volgens de herinneringen van familieleden begon de gezondheid van de schrijver vanaf dat moment sterk te verslechteren en begon zijn gezichtsvermogen te verdwijnen. Artsen diagnosticeerden hypertensieve nefrosclerose - nierziekte.

'En plotseling vertelde Kreshkov het mij(common law-echtgenoot) uit de krant blijkt: Boelgakov stierf. Aangekomen(naar Moskou), kwam naar Lela(aan de zus van de schrijver). Ze vertelde me alles, en het feit dat hij me vóór zijn dood belde... Natuurlijk zou ik zijn gekomen. Ik maakte me toen vreselijke zorgen. Ik ging naar het graf.”

De roman ‘De meester en Margarita’ lag meer dan een kwart eeuw op de plank en werd voor het eerst gepubliceerd in het novembernummer van 1966 van het tijdschrift ‘Moskou’.