In de regio Tver, vlakbij de rivier de Msta, staat het al meer dan een eeuw Academische datsja vernoemd naar. D.W.Z. Repina.
Dit is een uniek House of Artists’ Creativity, het eerste in Rusland, dat voor tientallen kunstenaars een plek van vruchtbaar werk en ontspanning is geworden.

De basis voor de Dacha was de bouw van het landgoed van V.A. Kokorev, Russisch publieke figuur en filantroop. Er wordt aangenomen dat wie hier was met A.D. Kivsjenko in 1870 I.E. Repin kwam op het idee om tijdens hun zomerstage een creatieve ‘schuilplaats’ te creëren voor studenten van de Academie van Beeldende Kunsten.

Academische datsja. Monument voor IE Repin

In 1884 werd het idee tot leven gebracht. Op 22 juli werd het Vladimir-Mariinsky-weeshuis plechtig geopend, genoemd ter ere van de toenmalige president van de Academie van Beeldende Kunsten - groothertog Vladimir Alexandrovich en zijn vrouw. Een stuk grond met een huis, bijgebouwen en een aangrenzend park ging naar het Shelter.

V.A. nam de meest actieve rol in het arrangement. Kokorev. Het was met zijn geld dat een jaar later, volgens het project van V.A. Quesnel werd een paviljoen gebouwd, dat de decoratie werd van de "Academische Dacha". Sinds 1907 heeft de Dacha een liefdadig karakter gekregen. Allereerst worden arme, getalenteerde studenten van de Academie van Beeldende Kunsten hierheen gestuurd voor schetsen.

Bijna elke zomer, tot aan de revolutie, kwamen zowel reeds bekende als veelbelovende schilders naar de “Academic Dacha”: I.E. Repin, AI Kuidzhi, A.A. Rylov, N.K. Roerich, K.F. Bogajevski, A.M. Vasnetsov, I.I. Levitan, VA Serov, I.I. Hier I.E. Repin schilderde het beroemde schilderij “On Academische datsja", nu in het Russisch Museum, en andere prachtige schilderijen.

Na de revolutie verloor de Dacha twintig jaar lang zijn oorspronkelijke doel: eerst werd het gesloten en daarna werd het aan een kinderpionierskamp gegeven. Pas eind jaren veertig werd het weer overgedragen aan de Academie en werden er nieuwe werkplaatsen en dienstgebouwen gebouwd. In 1964 kreeg de "Academische Dacha" de naam van de uitstekende schilder die er zo dol op was, I.E. Repina.

En vandaag trekt het culturele en artistieke figuren en toeristen aan. De schilderachtige uitzichten op de omgeving dienen als bron creatieve inspiratie Voor hedendaagse kunstenaars, van wie er één Georgy Leman is. Een reeks schetsen die hij door de jaren heen schreef, zijn gewijd aan de prachtige landschappen van deze plaatsen.

Georgy Leman "De rivier de Msta stroomt" 2009
olieverfschets op karton

Tijdens een van zijn reizen naar de Academische Dacha in 2009 creëerde Georgy Leman een zachte schets "The Msta River Flows", die de schoonheid van het lokale landschap in de winter weergeeft.

Parel sneeuwbedekking, het spiegeloppervlak van de rivier, donkere silhouetten van bomen creëren een enkele compositie van een koele winterdag. De rivier is kalm - er is geen wind en het lijkt erop dat de foto vrede en stilte uitstraalt. De vorst heeft nog niet toegeslagen, het water is niet bevroren - het weerspiegelt de zacht glooiende oevers, de heldere lucht en de bomen die de rivier naderen.

Uit het penseel van de kunstenaar ontstond een romantisch en poëtisch landschap, gevuld met lichte en melodieuze klanken. Dit is hoe een rivieroppervlak reageert op een handvol sneeuw of bostoppen op een passerende wind. De schets is gevuld met inspiratie en wekt het verlangen om deze prachtige Russische plaatsen met eigen ogen te zien.

Foto: Academische Dacha vernoemd naar. D.W.Z. Repina

De Academische Dacha, vernoemd naar I.E. Repin, is een algemeen bekende en oudste creatieve basis van de Russische Unie van Kunstenaars. De datsja ligt in de regio Tver, niet ver van Vyshny Volochok. Het ligt op een hoog, met pijnbomen bedekt schiereiland, gevormd door het Mstino-meer en de daaruit stromende rivier de Msta.

Ooit werd deze plaats bewoond door watertransportarbeiders die het watersysteem van Vyshnevolotsk bedienden. Aan de overkant van het Mstino-meer lag de datsja van Vasily Aleksandrovich Kokorev, een populaire publieke figuur in Rusland, ondernemer, filantroop en kunstverzamelaar.

Het was Kokorev die op het idee kwam om een ​​creatief zomerhuisje te openen voor studenten van de Academie van Beeldende Kunsten in een oud huis, leeg na de ineenstorting van het watersysteem van Vyshnevolotsk. Op 8 oktober 1883 gaf het Ministerie van Spoorwegen toestemming om een ​​park en een huis op het schiereiland te huren voor academici “die hun gezondheid moesten verbeteren of zichzelf moesten verbeteren in de kunst van het schetsen naar het leven.” Kokorev gebruikte zijn eigen geld om oude gebouwen te repareren, nieuwe te bouwen en een conciërge in te huren.

Aanvankelijk was de datsja bedoeld als een plek voor zomerstages voor studenten met een laag inkomen van de Academie van Beeldende Kunsten, en heette het het Vladimir-Mariinsky-weeshuis. De opening van de datsja vond plaats op 22 juli 1884 met goedkeuring van groothertog Vladimir Alexandrovich, president van de Academie van Beeldende Kunsten.

Een jaar later kwam ik naar de Academische Dacha groothertog Vladimir Alexandrovitsj samen met zijn vrouw Maria Pavlovna. Voor hun aankomst werd een uitgesneden achthoekig paviljoen gebouwd volgens het ontwerp van architect V.A. Kennel, "om het gebied te versieren en de aandacht van de omliggende boeren te trekken."

Het paviljoen werd met veel smaak gebouwd, de binnenkant was bekleed met planken, zoals ze schreven, "van een aangename roze tint." In de ramen werd glas in lood aangebracht.

Naast de grote zaal telde het paviljoen nog drie kamers: het kantoor van Zijne Hoogheid in Russische stijl, het kantoor van de Groothertogin en een derde ruimte voor aanbidding. De aankomst van de president werd gekenmerkt door de officiële opening van de datsja voor Academiestudenten (1 juni 1885).

Ilya Efimovich Repin kwam verschillende keren naar de Academische Dacha. Hij verbleef in een kleine tussenkamer in een oud huis. Nu is hier een museum gevestigd.

De Academische Dacha beslaat een relatief klein gebied tussen de oever van het meer en de snelweg naar Vyshny Volochek. Alle omstandigheden waren gecreëerd zodat de jonge schilders vruchtbaar konden werken: een huis met eetkamer, een bibliotheek, werkplaatsen, een auditorium voor muziek lessen. En dit alles is omgeven door pittoreske en verbazingwekkend mooie landschappen.

De gebouwen bevonden zich op een kleine heuvel, de gevels van de gebouwen keken uit op het meer. Er is een schilderachtig park in de buurt.

Vóór de revolutie werkten I. Repin, A. Kuindzhi, I. Brodsky, V. Serov, P. Chistyakov, S. Vinogradov, V. Baksheev, I. Levitan, P. Miturich, N. Roerich, A. Rylov bij de Academische Dacha A. Vasnetsov, K. Bogaevsky, A. Ryabushkin, A. Yakovlev, N. Bogdanov-Belsky en vele andere beroemde Russische kunstenaars.
Na revolutionaire gebeurtenissen In 1917 werd de Academische Dacha gesloten. Alle gebouwen werden aan kinderen gegeven en hier werd een pionierskamp geopend.

In 1948 was het mogelijk om de werking van de datsja in zijn vroegere kwaliteit te herstellen. Sinds die tijd is de Academische Dacha een erkend centrum geworden creatief leven ons land.

In 1970-1980 werden moderne werkplaatsen en bijgebouwen voor kunstenaars gebouwd, waardoor het hele jaar door in de Academische Dacha kon worden gewoond.

In 1964 werd de datsja vernoemd naar Ilya Efimovich Repin. In 1974 werd naast het achthoekige paviljoen een monument voor de kunstenaar opgericht ter ere van zijn 130e verjaardag (beeldhouwer - O. Komov).

Het achthoekige paviljoen werd opgevat als het compositorische centrum van het datsja-ensemble. Het gebeeldhouwde paviljoen en het monument voor I. Repin vormen nog steeds het centrum van de Academische Dacha.

Het oude land Vyshnevolotsk wordt de “bakermat van de grote wateren” genoemd. De Tvertsa, een zijrivier van de Wolga en de Msta, begint hier en voert zijn water naar het Ilmenmeer. En tussen hen ligt Tsna, aan de oevers waarvan de stad Vyshny Volochyok ligt. Het was langs deze rivieren dat de route van Veliky Novgorod en de Benedenlanden passeerde. En 300 jaar geleden werd in opdracht van Peter I op de plaats van een oude portage tussen Tvertsa en Tsna een heel complex van hydraulische constructies gecreëerd, waardoor het mogelijk werd om de hele waterweg van de Wolga naar de nieuwe hoofdstad St. Petersburg Vysjnevolotski. Pas in de tweede helft van de 19e eeuw maakte deze belangrijkste transportroute van Rusland plaats voor spoorwegen.

Maar het land van Vyshnevolotsk is niet alleen de geboorteplaats van Ruslands eerste kunstmatige watersysteem. Al twee eeuwen lang is het een soort ‘mekka’ voor kunstenaars die er hun inspiratie uit halen. dichte bossen en moerassen, talrijke rivieren en meren.

Een andere grondlegger van de Russische realistische schilderkunst, A.G. Venetsianov verwierf een klein landgoed in het district Vyshnevolotsk. Dit zijn de Vyshnevolotsk-boerenvrouwen in zijn schilderijen, die gemakkelijk paarden aan het hoofdstel leiden, kinderen voeden, oogsten en bieten pellen. Hier creëerde zijn grote student Grigory Soroka zijn doeken, waarvan 'Gezicht op het landgoed Ostrovki' afkomstig is Groot eiland"heeft eindelijk zijn plaats gevonden in de Tver Art Gallery.

“Het genie van het Russische nationale landschap” I.I. Levitan zag zijn " Gouden herfst"en vreugdevolle "Mars" op het landgoed van A.N. Turchaninova “Gorka”, en de schoonheid van de plaatselijke meren Ostrovno en Udomlya inspireerden de kunstenaar om zijn belangrijkste schilderij “Above eeuwige vrede”, en later de laatste - "Lake". A.E. woonde en werkte in de buurt van deze meren. Arkhipov, K.A. Korovin, S.Yu. Zjoekovski, A.S. Stepanov, A.V. Moravov, N.P. Bogdanov-Belski...

Een onovertroffen meester van kleur, Konstantin Korovin, kwam als kind naar Vyshny Volochyok om zijn grootmoeder te bezoeken. Landschapsschilder, rondtrekkende kunstenaar, academicus van de schilderkunst A.I. Meshcherski. En in een rustige straat niet ver van het centrum staat nog een huis waar ze langskwamen de afgelopen jaren leven van F.S. Zhuravlev, auteur van het beroemde schilderij 'Before the Crown'.

Hij bracht zijn jeugd door op het landgoed van zijn moeder “Kuzlovo”, een van grootste meesters penselen uit de 20e eeuw door A.G. Yavlenski. Als leerling van Repin vertrok hij in 1896 naar Duitsland en, zoals later bleek, voor altijd. Menselijk gezicht in zijn schilderijen uit de late periode is er tegelijkertijd een gezicht en een kruis te zien. De kunstenaar schreef dat “een kunstwerk een zichtbare God is, en kunst een verlangen naar God.”

Van Venetsianovsky Safonkov blijft vrijwel niets over, behalve een paar stenen, een overwoekerde vijver en struiken met wild bloeiende seringen. Enkele kilometers verderop, op het kerkhof van het dorp Dubrovskoye, rust de as van de kunstenaar, en in de kerk worden de iconen die hij schilderde nog steeds bewaard. Inwoners van het dorp Pokrovskoye laten graag de plaats zien waar het huis van Grigory Soroka stond, en de stenen van de brandende hut - de plaats van zelfmoord van een genie gedreven door het lot. De adellijke huizen in de landgoederen van de Ushakovs en Turchaninovs, waar I.I. woonde, zijn niet bewaard gebleven. Levitaan. Het landhuis in Kuzlovo is bijna volledig ingestort en vlakbij staat een rij oude dennenbomen, overwoekerde vijvers en een grafsteen uit het graf van de grootmoeder van de kunstenaar, E.Ya. Medvedeva.

Het is des te verrassender dat de Academische Dacha, 120 jaar geleden geopend, nog steeds leeft en nieuwe generaties kunstenaars aantrekt. Het ligt op een hoog schiereiland bedekt met pijnbomen, gevormd door het Mstino-meer en de daaruit stromende rivier de Msta. Er was eens een oude nederzetting hier, en tijdens de periode van het Vyshnevolotsk-watersysteem was er een dam waar schepen doorheen mochten. “Zomerkaravanen die de kanalen verlaten en het Mstino-meer passeren, moeten stoppen bij het dorp Bolshoi Gorodok, vanwaar de rivier de Msta zijn zijrivier heeft; reders worden hier gedwongen een schip vol met boeiboorden en stenen onder water te zetten om zo tot een meter water in het Mstina-meer te verzamelen en door de stroomversnellingen Solpinsky en Noshkinsky naar de monding van de rivier te kunnen varen. Berezaya”, schreef de auteur van “The Shipping Road Worker of European Russia” in 1855. Dergelijke stops duurden drie tot zes weken. Daarom bloeide de handel in het dorp Bolshoi Gorodok, waarbij kamers werden verhuurd voor overnachtingen, waarvoor grote huizen van soms twee verdiepingen en natuurlijk tavernes werden gebouwd.

Later werd op de plaats waar het schip bij de bron van de Msta tot zinken werd gebracht, een houten sluis gebouwd. Catherine II bezocht hier in 1785. 'De keizerin bekeek het raften van schepen op het Msta-meer vanaf de hoge oever waarop het paviljoen was gebouwd, en ze keek naar het lossen van schepen van het meer naar Msta vanaf de galerij bij de Msta-sluis. Tegelijkertijd heeft Catherine persoonlijk de plaats aangegeven voor de bouw van een nieuwe granieten Mstinsky-sluis.” Na bijna twee eeuwen dienst te hebben gedaan en nu door water te worden omzeild, staat het vandaag de dag nog steeds als monument voor het tijdperk van Catharina en voor het hele watersysteem van Vyshnevolotsk.

Het huis waar watertransportarbeiders woonden en waar Catherine II vermoedelijk zelfs verbleef, is tot op de dag van vandaag bewaard gebleven. En aan de overkant was er een datsja van een populaire publieke figuur in Rusland, ondernemer en filantroop Vasily Aleksandrovich Kokorev. Ze zeiden over deze ‘koning van de belastingboeren’ dat hij niet de leiding zou moeten hebben over de drankgelegenheden, maar over heel Rusland.

Kokorev slaagde erin veel te 'opzetten': een van de eerste Russische kredietbanken, de eerste olieraffinaderij voor de productie van verlichtingsgas (D.I. Mendelejev trok hem naar dit project), de mijnbouw-Oeralspoorweg, een telegraafagentschap... Hij heeft zelfs droomde ervan alle boeren met land te bevrijden, nadat ze de percelen van de landeigenaren hadden gekocht met het totale handelskapitaal.

Kokorev had een officiële residentie in de hoofdstad, maar zijn belangrijkste activiteiten vonden plaats in Moskou, waar een voor die tijd ongekend hotel werd gebouwd ("de binnenplaats van Kokorev"), dat later het prototype van Europese grote hotels werd genoemd. Hier werd zijn collectie van 500 werken van Russische en West-Europese kunstenaars bewaard. Begin jaren zestig van de negentiende eeuw was de Kokorevskaya-galerij het enige openbare kunstmuseum in Moskou.

Dit is het soort persoon dat eigenaar was van het landgoed Aleksandrovskoye aan de overkant van de Msta. Eind jaren zeventig van de negentiende eeuw bezochten de toen jonge kunstenaars A.D. het landgoed van Kokorev. Kivsjenko en I.E. Repin. Er wordt aangenomen dat toen het idee ontstond om een ​​zomerhuis te openen in een oud huis, leeg na de ineenstorting van het watersysteem van Vyshnevolotsk, voor studenten van de Academie van Beeldende Kunsten, zodat ze “hier de zomer konden doorbrengen, hun gezondheid en maak tekeningen.” Een enthousiaste Repin zou tegelijkertijd hebben uitgeroepen: “Dit is het beloofde land voor een landschapsschilder! Dit is Rusland zelf – heel zijn ziel, al zijn charme… Het is als een lied!”

En in 1883 bezocht de conferentiesecretaris van de Academie van Beeldende Kunsten, Pyotr Fedorovich Iseev, Kokorev. Op een boot vervoerde Kokorev hem naar de andere kant. Iseev werd getroffen door de schilderachtigheid van het uitzicht dat zich voor hem opende: een enorm meer, de schoonheid van de oevers onbeschrijfelijk, onverstoorbare stilte, ongewoon schone lucht, 'het leek erop dat je hier gemakkelijker kon ademen, je voelde meer kracht en kracht .” Misschien was het hier dat Kororev voorstelde om het idee van Kivshenko en Repin te implementeren - om op deze plek een creatief zomerhuisje te creëren voor studenten van de Academie voor Beeldende Kunsten, die hier konden ontspannen en in de open lucht konden werken.

Het huis en het park, gelegen op het schiereiland, behoorden toe aan het Ministerie van Spoorwegen, dat op 8 oktober 1883 toestemming gaf dit gebied te verhuren aan academici “die hun gezondheid moesten verbeteren of zichzelf in de kunst wilden verbeteren door middel van schetsen uit het leven.”

Kokorev gebruikte zijn eigen geld om oude gebouwen te repareren, nieuwe te bouwen en een conciërge in te huren. Het was Ivan Nesterovich Panfilov, wiens huis nog steeds bewaard is gebleven naast de Mstinskaya-dam. “De reparatiewerkzaamheden aan het bijgebouw zijn volledig voltooid en de vloeren zijn gewassen”, schreef hij in een telegram aan Vasily Alexandrovich, “dus er zal geen enkel obstakel voor het pand zijn.”

Op 22 juli 1884 werd de Academische Dacha ingehuldigd. “Het regende al sinds de vroege ochtend, de hele lucht was bedekt met grijze wolken...” Maar ondanks slecht weer, kwamen veel mensen bijeen: autoriteiten, geestelijken, lokale bewoners en 10 academici die de dag ervoor arriveerden. Toen er opgewonden toespraken werden gehoord, voegde de natuur zelf zich bij hen: “... plotseling trokken de wolken op, de zon scheen en... er vormde zich een heldere, wolkenloze dag.”

Een jaar later kwam de president van de Academie van Beeldende Kunsten, groothertog Vladimir Alexandrovich, met zijn vrouw Maria Pavlovna naar de Academische Dacha. Voor hun aankomst werd een uitgesneden achthoekig paviljoen gebouwd “om het gebied te versieren en de aandacht van de omliggende boeren te trekken.” Het werd ‘met veel smaak’ gebouwd en was van binnen bekleed met planken die, zoals ze schreven, ‘door de lange rijping een aangename roze tint kregen’. Van bovenaf vielen vanuit de gekleurde ramen stralen van “zacht paars licht” in het midden van het paviljoen en op de portretten van de personen van het Koninklijk Huis die aan de muren hingen. Drie kamers grensden aan de grote zaal: het kantoor van Zijne Hoogheid in Russische stijl, het kantoor van de Groothertogin met foto's van haar verre thuisland Mecklenburg-Schwerin. De derde ruimte “voor aanbidding” bevond zich aan de kant tegenover de ingang; op het deurglas was een icoon van de zegenende Verlosser geschreven. Dus op 1 juni 1885 vond de officiële opening plaats van de Academicus, die de naam Vladimir-Mariinsky Weeshuis kreeg.

Aanvankelijk vestigden zich slechts 10 Academiestudenten in het opvangcentrum. Maar in 1887 waren er al 35 van hen en 2 studenten van de Moskouse School voor Schilderkunst, Beeldhouwkunst en Architectuur. Studenten kwamen hier drie en een halve maand lang - van half mei tot 1 september. Voor het onderhoud van elk van hen werd 20 roebel per maand toegewezen, die naar de algemene kassa ging, en 5 roebel werd ter beschikking gesteld - voor doeken, verf, papier, potloden en de verhuur van de natuur.

IN groot huis In het bijgebouw bevonden zich ruime en hoge slaapkamers, een bibliotheek en een zaal voor avondmuziek-, zang- en leeslessen. Op de tweede verdieping bevond zich een grote, ruime werkplaats met twee hallen. In het asiel bevond zich ook een donkere kamer met een fotografisch apparaat volgens de nieuwste ontwikkelingen van die tijd.

Aan de twee bestaande huizen werden verschillende nieuwe panden toegevoegd, gebouwd met het geld van Kokorev. Voor lichaamsbeweging Er werden gigantische trappen en croquets gebouwd, en er waren boten om op het meer te varen. Dit alles is duidelijk zichtbaar in het schilderij van A.Ya. Yakovlev, die de Academische Dacha geeft alsof hij op een centerfold staat. De beschrijving uit het tijdschrift World Illustration past er goed bij. Academische studenten hebben een leuk leven in de datsja. Naast huiswerk in de werkplaats staat de hele omgeving tot hun dienst en varen ze met boten op het meer, schetsen motieven van landschappen, schrijven schetsen in dorpen en thuis, als een vorm van ontspanning, voeren ze amateurvoorstellingen op, waar het publiek uit alle omliggende gebieden naartoe komt; zelfs velen uit Volochok komen.”

Op aandringen van Kokorev stelde de Academieraad een strikt schema op voor zijn leraren om het opvangcentrum te bezoeken. Onder hen waren P. P. Chistyakov, V.I. Jacobi, V.V. Vereshchagin, V.E. Savinsky. Ook andere hoogleraren bezochten hun studenten.

Het hoofd van de landschapsworkshop aan de Academie van Beeldende Kunsten, Arkhip Ivanovich Kuindzhi, wiens “ maanverlichte nacht aan de Dnjepr" veroorzaakte ooit een echte sensatie. Zijn studenten - K.F. Bogajevski, N.K. Roerich, A.A. Rylov, E.I. Kapitaal, N.P. Himona en de anderen waren letterlijk dol op hun leraar. Toen hij aankwam, stapte de hele werkplaats in boten en ging naar een pittoresk eiland midden in het Mstino-meer. Hier schreven ze de hele dag schetsen en 's avonds zongen ze liedjes met een gitaar rond het vuur. Dit eiland wordt nog steeds “Kuindzhi Island” genoemd en er worden ongelooflijke verhalen verteld.

In het dorp Maly Gorodok werkte Andrei Petrovich Ryabushkin, een van de meest originele en charmante Russische schilders, aan het schilderij 'Waiting the Newlyweds from the Crown'. volksleven. Een inwoner van het dorp zei later dat hij voor de kinderen bagels en bagels voor thee zou kopen, en dat hij op het Russische fornuis zou klimmen en van daaruit naar hen zou kijken. Rjaboesjkin verbleef in de buitenste hut van dit dorp, tegenover de datsja.

Ilya Efimovich Repin kwam ook verschillende keren naar de Academische Dacha. Hij verbleef in het dorp Kotchische of in een kleine tussenkamer van het oude “Catherine’s huis”. Nu is hier een museum en de kamer heet "Repinskaya". Het bevat een kopie van de schets "At the Academic Dacha", geschreven door de kunstenaar in 1898. De schets zelf wordt nu bewaard in het Russisch Museum. “Op de 7e bezocht I. Repin de datsja en leefde twee dagen, schreef een grote schets en schonk deze aan de datsja... Hij speelde Ryukhi en zong liedjes tijdens zijn vertrek (hij werd gezien in een menigte), gaf geld voor een kwart wodka, die onmiddellijk werd gekocht en ze dronk met hem mee, en ze riepen hoera en gooiden hun hoeden omhoog ... "schreef academicus A.G. Orlov aan zijn vriend, de kunstenaar P.E. Shcherbov.

Toen de Dacha in 1904 “wegens oorlogstijd” werd gesloten, was het Repin die ter verdediging sprak. In 1907 richtte hij, samen met de nieuwe rector van de Academie V.A. Beklemishev bereikte zijn opening, en onder nieuwe omstandigheden: “Het is tijd om de datsja te beschouwen als een liefdadigheidsinstelling, waar voornamelijk zieke en arme mensen naartoe worden gestuurd: de datsja moet worden gepresenteerd aan getalenteerde en efficiënte studenten die hebben bewezen dat ze serieus met kunst bezig.”

Het karakter van Dacha verandert dramatisch. De meest getalenteerde studenten van de Academie voor Beeldende Kunsten komen hier. Onder hen is Isaac Izrailevich Brodsky. Toen hij in 1907 op Akademichka aankwam, besefte deze inwoner van het zuiden voor het eerst de charme van de grijstint. De schets ‘Through the Branches’ die hij toen schreef, wordt nog steeds beschouwd als de meest poëtische uit het werk van de kunstenaar. Voor de landschappen die hier ontstaan ​​krijgt Brodsky een studiebeurs, die hem de kans geeft om te studeren zonder na te denken over geld verdienen. En een criticus uit die jaren merkt op dat Brodsky ‘met zijn unieke interpretatie van het landschap al een school aan het creëren is die jonge kunstenaars inspireert.’

We gingen naar de Academische Dacha vanuit Sint-Petersburg door spoorweg naar station Zarechye, dat al snel bekend werd als Akademicheskaya (wat het tot op de dag van vandaag blijft). Vanaf hier liep de weg naar Dacha 13 mijl - door het landgoed van de beroemde jager, archeoloog en verzamelaar van oudheden, Prins A.A. Shirinsky-Shikhmatov, het dorp Lyalino en nog twee dorpen.

Iets verderop, tussen de twee meren Imolozhye en Klin, lag het oude dorp Berezki. Volgens de legende van academicus V.L. Lyalin in de XII-XV eeuw was het het centrum van een van de begraafplaatsen van Veliky Novgorod - Imovolozhsky. Deze naam komt zowel voor in Novgorod-berkenbastdocumenten uit de 12e eeuw als in overeenkomsten tussen Novgorod en de prinsen. IN eind XIX Eeuwenlang behoorde Berezki tot de edelen van Manzei, die hier meer dan een dozijn landhuizen met veranda's bouwden.

Nikolai Konstantinovich Roerich huurde samen met zijn vrouw een datsja in Berezki en jongste zoon Svyatoslav. Hier schilderde hij niet alleen, maar hield hij zich ook bezig met archeologisch onderzoek, waarbij hij in 1903 in het bijzonder een nederzetting ontdekte en beschreef nabij het dorp Lyalino, gelegen aan de overkant van het Klin-meer.

Sinds de zomer van 1907 kwam de rector naar Berezki Hogere school aan de Academie voor Beeldende Kunsten, beeldhouwer Vladimir Aleksandrovich Beklemishev, om dichter bij zijn studenten te staan. Hij bezette een ‘grote witte datsja’. En I.I. woonde vaak in zijn bijgebouw. Brodski, die in 1908 een portret van zijn vrouw schilderde in het nabijgelegen Borovno, het familielandgoed van de Manzeevs, waarvoor hij ontving gouden medaille bij het verlaten van de Academie.

Ekaterina Ivanovna Beklemisheva organiseerde een artistieke borduurworkshop voor meisjes in Berezki. Beste werken Deze werkplaats nam deel aan tentoonstellingen in St. Petersburg en Berlijn, en bestellingen kwamen zelfs uit het buitenland. De timmerwerkplaats voor jongens produceerde artistiek meubilair in de "Russische stijl". Sommige monsters worden bewaard in het Vyshnevolotsk Museum of Local Lore.

Drie zomers op rij - 1910 - 1912 - kwam een ​​van de grootste Russische kunstenaars, Michail Vasiljevitsj Nesterov, naar Berezki - "om betrapt te worden op het gras, om schetsen te plassen." Hier schilderde hij een portret van V.A. Beklemishev, nu opgeslagen in de collecties van het Russisch Museum en 20 studies voor hem beroemd schilderij"Christenen." Eén ervan, een schets van een oudere boer met een gezicht dat doet denken aan Michelangelo’s Mozes, veranderde in een van de meest expressieve figuren van het juiste plan op het schilderij.

Kort na de revolutie van 1917 werd de Academische Dacha gesloten en werden de gebouwen gebruikt voor pionierskampen. Maar kunstenaars die hier vroeger als studenten kwamen, woonden nog steeds in de buurt.

De tweede geboorte van Academicus vond plaats in 1947. Veel lof hiervoor komt toe aan Timofey Iljitsj Katurkin, die toen leiding gaf aan de organisatie “All-Artist”. Omdat hij hier in de pre-revolutionaire periode was geweest, schreef hij in zijn oproep aan de Raad van Ministers van de USSR: “De terugkeer van de ‘Academische Dacha’ wordt de belangrijkste noodzaak, aangezien het ontbreken van een zomerbasis in de omstandigheden van de noordelijke natuur heeft een negatieve invloed op de creatieve groei van jonge kunstenaars.”

Zo werd de Academische Dacha een creatief thuis voor kunstenaars, het hele jaar door geopend. Bijna 40 jaar lang was de vaste directeur Pjotr ​​Nikolajevitsj Kozelski - 'een vriend van kunstenaars, de ziel van de datsja'. Hij werd vervangen door Valentin Pavlovich Zhuravlev, die erin slaagde de datsja tijdens de moeilijke jaren van de perestrojka te behouden en door te geven aan andere generaties.

Artiesten begonnen hier te komen voor een stream die twee maanden duurde. Aan het einde van elke stream vond een bezichtiging plaats en een speciale commissie vatte het werk van de kunstenaars in deze periode samen. Het aantal mensen dat hier wilde plassen was enorm. In de winter bood het House of Creativity plaats aan ongeveer 60 mensen, en in de zomer aan 120.

De eerste stroom werd geopend op 15 februari 1948. De artistiek directeur, die toen adviseur werd genoemd, was Porfiry Nikitich Krylov (een van de Kukryniks). Volgens de memoires van A.M. Gritsaya maakte hij samen met iedereen schetsen op locatie, waardoor de kunstenaars die in de buurt werkten veel nuttige informatie voor zichzelf konden opdoen, “zien wat een ervaren schilder kiest, wat en hoe hij schildert.” Voor een lange tijd artistiek directeuren in de Dacha waren er A.V. Volkov, die in de geest een reizende kunstenaar was, en A.P. Bubnov, algemeen bekend om zijn historisch beeld"Ochtend op het Kulikovo-veld." Zij waren het die de basis legden voor de werkwijze van de Academische Dacha en de basis legden voor de vorming van een heel sterrenstelsel van prachtige schilders.

In de eerste jaren na de opening werkte V.N. Beksheev, S.V. Gerasimov, G.G. Nissky, P.P. Sokolov-Skalya, T.G. Gaponenko, N.M. Romadin, N.M. Tsjernysjev. Er is hier veel geschreven beroemde schilderijen, tentoongesteld op tentoonstellingen in de hele Unie en in het buitenland, opgeslagen in Tretjakovgalerij, Russisch Museum en andere musea in Rusland en de rest van de wereld.

Onder hen is 'Arrived for Vacation' van F.P. Reshetnikova, “Aarde” B.S. Oegarova, "V landelijke bibliotheek» I.V. Shevandronova, “Morning” van V.F. Zagonek, “On Saturday” en “Before the Dance” van Yu.P. Kugacha, ‘Fresh Wind’ van V.N. Gavrilova, "In het nieuwe huis" N.F. Novikov, “Between Battles” en “Mothers” van de broers A.P. en S.P. Tkachev, ‘Sneeuwklokjes’ van A.M. Gritsaya, veel werken van A.P. Belykh, V.F. Stozharova, Yu.S. Podlaski, I.S. Soshnikov, voor wie de 'Academische Dacha' en zijn omgeving van Vyshny Volochyok tot Valdai de belangrijkste inhoud van al zijn landschapswerken werd.

Voorzitter van de Unie van Kunstenaars van de USSR B.S. Ugarov schreef dat hij als kunstenaar volledig in de Academische Dacha werd geboren. Ze is zo thuis, trekt je elk jaar aan. En je kunt niet zonder haar leven.” En veel schilders zouden dit over zichzelf kunnen zeggen. Al het werk van VN hield verband met Dacha. Gavrilov, een kunstenaar met briljant talent, die moedig en onmiddellijk de kunst betrad. “Een geweldige schilder, hij heeft velen beïnvloed. Hij schreef breed, rijkelijk, begrepen groot kleur relaties, harmonie. Schilder van “puur bloed”. Hij werkte samen met zijn groep N.N. aan schetsen voor het opnieuw creëren van de schilderijen van de kathedraal van Christus de Verlosser in Akademicheska. Solomin. Ook zijn vader N.K. kwam hier graag. Solomin – leerling van N.P. Krymova, een van de grootste meesters van de portretkunst.

Maar de Academische Dacha is niet alleen het Huis van de Creativiteit, maar ook de omliggende dorpen waar kunstenaars zich vestigden. Yu.P was de eerste die zijn huis-werkplaats bouwde in het dorp Maly Gorodok. Kugach met zijn vrouw O.G. Svetlichnaya. “Alles is daar heel eenvoudig en handig: banken langs de muren, een tafel gemaakt van hout door Yuri Petrovich en Mikhail. Niets extra's. Tegen de muur staat een schildersezel, waarop altijd een schilderij hangt, afgedekt met een gordijn, waaraan wordt gewerkt. Aan de muren hangen schetsen en reproducties - van Surikov tot Van Gogh. Er straalt een soort heldere, stille vreugde en oprechtheid uit de gouden houten muren, uit de gehele inrichting en uit de bewoners van het huis.”

Naast UP De broers A.P. vestigden zich in Kugach. en S.P. Tkachevs, echtgenoten K.G. En Z.S. Kazanchan, F.P. Reshetnikov en L.I. Brodskaya, NA Sysoev en N.V. Skorubskaya, en aan de rand van het dorp - A.P. Levitin en M.K. Kopytseva. Aan de andere kant van het meer Mstino in het dorp Kisharino V.F. Tokarev bouwde een prachtig huis, dat de kunstenaars de bijnaam ‘Tokarevs binnenplaats’ gaven. In het oude huis van de conciërge van Dacha I.N. Panfilova in Novy Kotchische, naast de Mstinskaya-dam, woont nu M.Yu. Kugach. En verder, in het dorp Podol, naast de oude zemstvo-school, bouwde V.M. Sidorov, die nu niet alleen leiding geeft aan de Unie van Kunstenaars van Rusland, maar ook aan de GOS-landen.

Het is onmogelijk om alle kunstenaars op te sommen die in de buurt van het House of Creativity wonen - "wie hier ook heeft gewerkt" - het wordt niet voor niets het "Russische Barbizon" genoemd. En allemaal, samen met I.S. Soshnikov zou kunnen worden verteld: “Ik denk met tederheid na over de Academische Dacha.” Een buiging voor dit gezegende land, zijn oer-Russische, onuitputtelijke schoonheid.”

Solovyova FB, onderzoeker bij het Vyshnevolotsk Museum of Local Lore

Academische datsja vernoemd naar. D.W.Z. Repin van de Unie van Kunstenaars van Rusland ligt op een schilderachtige plek aan de linkeroever van de rivier. Msta en de westkust van het meer. Mstino. Dit is de oudste en meest bekende en geliefde creatieve basis van de Union of Artists of Russia.

In brede zin rekenen de kunstenaars en kunstcritici zelf terecht de omgeving van deze creatieve basis met de nabijgelegen dorpen Bolshoi en Maly Gorodok, Kisharino, Terpigorevo, Valentinovka, Podol en vele anderen.

Aanvankelijk werd de toekomstige Academische Dacha het Vladimir-Mariinsky Weeshuis genoemd ter ere van de president van de Academie van Beeldende Kunsten, groothertog Vladimir Alexandrovich, zijn vrouw, groothertogin Maria Pavlovna en keizerin Maria Alexandrovna.

De datsja werd op 22 juli 1884 geopend ‘op veertig dessiatinas grenzend aan het land van de boeren van het dorp Maly Gorodok’, als een zomeroefenplaats voor studenten met een laag inkomen van de Imperial Academy of Arts. Perceel met een park, huis en gebouwen werd door de Academie van Beeldende Kunsten in erfpacht genomen van het Ministerie van Spoorwegen. De hoofdrol in de organisatie en verbetering van de Academische Dacha behoorde toe aan haar trustee V.A. Kokorev (1817-1889), zoutmaker en fabriekseigenaar, eigenaar van een van de grootste collecties Russische en West-Europese kunst. Kokorev bezat een landgoed in het district Vyshnevolotsk, waar hij de laatste jaren van zijn leven vaak bezocht. Hij nodigde hier graag bekende kunstenaars uit, wier werk hij kon observeren en met hen kon praten over kunst. Geleidelijk aan kwam Kokorev op het idee om in een verlaten huis tegenover zijn landgoed een soort opvangcentrum te organiseren voor arme studenten van de Imperial Academy of Arts, waar ze in de zomer hun studie konden voortzetten. Kokorev uitte dit idee aan de conferentiesecretaris van de Academie voor Beeldende Kunsten, P.F. Isajev. Nadat bepaalde nuances waren opgelost, werd toestemming gegeven om de “schuilplaats” te openen. In 1885, gefinancierd door Kokorev en ontworpen door architect V.A. Kennel, een achthoekig paviljoen versierd met houtsnijwerk, werd opgetrokken, dat het artistieke centrum werd van het Academische Dacha-ensemble. Het beslaat een relatief klein gebied tussen de oever van het meer en de snelweg naar Vyshny Volochek. Architect V.A. Kennel heeft een project opgesteld voor de wederopbouw van oude gebouwen en de bouw van nieuwe. De twee overgebleven gebouwen bevinden zich langs de kust en kijken er met hun hoofdgevels naar uit. In de panoramische opening vanaf het meer speelt het paviljoen een dominante rol. Ten zuidwesten ervan bevindt zich een woongebouw. Achter de gebouwen ligt een schilderachtig park.

Vrijwel onmiddellijk na de opening begonnen professoren en docenten van de Academie de datsja regelmatig te bezoeken: P.P. Chistyakov, V.I. Jacobi, V.V. Vereshchagin, N.D. Dmitriev-Orenburgsky en anderen De datsja werd geleidelijk een plek voor serieuze studie van de open lucht en de studie van het omringende leven, dus de populariteit ervan onder studenten was erg groot. De meest getalenteerde studenten die dit recht verdienden met hun successen, werden hierheen gestuurd. Moskovieten en inwoners van Sint-Petersburg huurden datsja's in de omliggende dorpen en veranda's werden omgebouwd tot werkplaatsen. Kunstenaars waren vooral bereid om in het dorp Beryozki te wonen, dat toebehoorde aan de landeigenaren van Manzei.

I.E. kwam verschillende keren naar de datsja. Repin. Hij verbleef in de kleine bovenkamer van het hoofdgebouw. Tijdens een van zijn bezoeken in 1889 schreef hij de schets ‘At the Academic Dacha’. Dit werk bracht echt de sfeer van geconcentreerd en enthousiast werk over die hier heerste. Het was toen dat in de datsja een gewoonte werd geboren, die tot op de dag van vandaag voortduurt: toneelstukken in de open lucht opvoeren en ze allemaal samen schrijven. Sindsdien is er geen betere methode voor gezamenlijk meesterschap uitgevonden. Niemand verborg zijn geheimen, alles was duidelijk zichtbaar, en zo kon iedereen het werk van zijn buurman van begin tot eind zien, zijn technieken, zijn manier om de natuur te interpreteren, enz. Daarbij kregen minder ervaren kunstenaars de kans om van beroemde meesters te leren. De modellen voor dergelijke producties waren vaak bedelaars, die in de datsja te eten kregen, soms door wel vijftien mensen.

In 1904 werden jonge kunstenaars gegrepen door revolutionaire gevoelens. Studenten kwamen vaak bij elkaar, voerden controversiële debatten en zongen revolutionaire liederen. Het resultaat hiervan was de sluiting van de datsja. 13 april 1907 I.E. Repin heeft bij de raad van de Imperial Academy of Arts een aanvraag ingediend voor een rapport hierover algemene vergadering over de kwestie van de vernieuwing van de Academische Dacha. Ook de rector van de Academie V.A. sprak zijn steun uit voor dit idee. Beklimishev. Dankzij dergelijke acties werd de datsja in de zomer van 1907 heropend. En al in de herfst van hetzelfde jaar vond op de Academie een tentoonstelling plaats met werken van studenten die er in de zomer waren. Acht van hen werden bedankt en geprezen door de Akademieraad. In de lijsten met studenten die naar de datsja zijn gestuurd, kun je kunstenaars vinden die later grote meesters werden.

Vóór de revolutie werkten I. Repin, A. Kuindzhi, I. Brodsky, V. Serov, P. Chistyakov, S. Vinogradov, V. Baksheev, I. Levitan, P. Miturich, N. Roerich, A. Rylov bij de Academische Dacha A. Vasnetsov, K. Bogaevsky, A. Ryabushkin, A. Yakovlev, N. Bogdanov-Belsky en vele andere beroemde Russische kunstenaars. Na de revolutie van 1917 werd de Academische Dacha aan kinderen gegeven en werd hier een pionierskamp geopend. Het functioneren ervan in zijn vroegere hoedanigheid werd pas in 1948 hersteld. Sinds die tijd is de Academische Dacha een erkend centrum van het creatieve leven van ons land geworden. Kunstenaars A. Gritsay, V. Zagonek, Y. Kugach, A. Levitin, N. Pozdneev, V. Sidorov, B. Ugarov, de gebroeders Tkachev en vele anderen werkten hier vruchtbaar. Sprekend over de rol van de Academische Dacha in het behoud en de ontwikkeling van de tradities van de Russische realistische kunst, wordt deze terecht het “Russische Barbizon” genoemd. Hier zijn prachtige werken van landschap en genre-natuur ontstaan. In de jaren zeventig en tachtig werden moderne werkplaatsen en ondersteunende dienstgebouwen voor kunstenaars gebouwd, waardoor het hele jaar door in Akademiechka kon worden gewoond.

In 1964 werd de Academische Dacha vernoemd naar I.E. Repin, en in 1974 werd naast het achthoekige paviljoen een monument voor hem opgericht ter ere van de 130e verjaardag van de geboorte van de kunstenaar (beeldhouwer O.K. Komov). In 2004, tijdens de viering van het 120-jarig jubileum van de Academische Dacha, werd een gedenkplaat voor de oprichter V.A. Kokorev.

Er is een legende dat de kunstenaar Arkhip Kuindzhi zijn volgende jubileum vierde met zijn studenten op een eiland in de buurt van zijn datsja, dus sindsdien wordt dit eiland "Kuindzhi-eiland" genoemd.