TASS DOSSIER. Op 5 december 2017 wordt de naam van de laureaat van de Russian Booker literaire prijs bekendgemaakt.

" Russian Booker " is een Russische onafhankelijke literaire prijs. Jaarlijks toegekend voor beste roman, geschreven in het Russisch.

Geschiedenis van de onderscheiding

Opgericht in 1991 op initiatief van het hoofd van de Britten handelsmaatschappij Booker plc Michael Caine en de British Council in Rusland. De prijs is bedoeld als analoog aan de prestigieuze British Man Booker Prize (sinds 1969 uitgereikt voor de beste roman geschreven in de Verenigde Staten). Engels). Tot 1997 heette het Russische prijs Booker werd vervolgens in 2002 omgedoopt tot "Smirnoff-Booker" (genoemd naar de sponsor - de liefdadigheidsstichting ter nagedachtenis aan de Russische ondernemer P.A. Smirnov) in "Booker - Rusland openen" (vernoemd naar de sponsor - de regionale publieke organisatie "Open Rusland"). Moderne naam wordt sinds 2006 gedragen, de trustee van de prijs sinds 2017 is het filmbedrijf Fetisov Illusion.

Regels

Een roman geschreven in het Russisch door een levende auteur, gepubliceerd van 16 juni van het voorgaande jaar tot 15 juni van het lopende jaar, kan worden genomineerd voor de prijs. De voorwaarden van de wedstrijd en de samenstelling van de jury worden bepaald door de Prijscommissie (Booker Committee), waarin schrijvers, journalisten en culturele figuren zitting hebben. De eerste voorzitter van het Russian Booker Committee was Michael Caine. Sinds de herfst van 2015 wordt het geleid door Simon Dixon, professor aan het University College London en specialist in de Russische cultuur. De literaire secretaris van de commissie sinds 1999 is criticus Igor Shaitanov. Boekuitgeverijen, redacties van literaire tijdschriften, grote bibliotheken en universiteiten hebben het recht twee werken voor te dragen voor de prijs. De wedstrijdjury bestaat uit vijf personen en wordt jaarlijks door de Bookercommissie gekozen uit schrijvers en culturele figuren. De jury kan (in uitzonderlijke gevallen) haar eigen genomineerden voor de prijs toevoegen, stelt “lange” en “korte” lijsten samen en bepaalt vervolgens de laureaat.

Statistieken

Gedurende het gehele bestaan ​​van de Russian Booker omvatte de ‘lange lijst’ van de prijs ongeveer 670 romans. 146 werken werden finalisten, 24 laureaten. De kortste lijst met finalisten was in 1995 - drie romans, de langste - in 2005 - zeven romans.

Laureaten

De eerste winnaar van de Russian Booker in 1992 was Mark Kharitonov voor zijn roman Lines of Fate, or Milashevich's Chest. In de daaropvolgende jaren verschenen romans van Vladimir Makanin (A Table Covered with Cloth and a Decanter in the Middle, 1993), Bulat Okudzhava (The Abolished Theatre, 1994), Mikhail Shishkin (The Taking of Izmail, 2000) en Lyudmila Ulitskaya (" The Case of Kukotsky", 2001), Vasily Aksenov ("Voltairians and Voltairians", 2004), Olga Slavnikova ("2017", 2006) en andere beroemde schrijvers.

In 2001 en 2011 speciale regels er werd een speciale prijs uitgereikt: "Russische Boeker van het Decennium". De eerste winnaar van de prijs was Georgy Vladimov ("De generaal en zijn leger", winnaar in 1995), de tweede was Alexander Tsjoedakov ("De duisternis valt op de oude trappen...", finalist in 2001; postuum).

Prijzen

In 2017 ontvangt de winnaar van de hoofdprijs 1,5 miljoen roebel, de finalisten elk 150 duizend roebel.

Sinds 2004 wordt naast de hoofdprijs ook de “Student Booker” uitgereikt, waarvan de winnaar wordt bepaald door een jury van bachelor- en masterstudenten. Het is gevormd op basis van de resultaten van een volledig Russische competitie van essays geschreven over romans die zijn opgenomen in de “longlist” van de “Russische Booker”.

"Russische Booker - 2016"

In 2016 werden genomineerden voor de Russian Booker Prize genomineerd door 36 Russische en buitenlandse uitgeverijen, zes tijdschriften, vijf universiteiten en tien bibliotheken. 73 werken werden genomineerd voor deelname aan de prijsvraag, 71 werden geaccepteerd. De voorzitter van de jury was de dichteres en prozaschrijver Olesya Nikolaeva. Tot de jury behoorden ook prozaschrijver en criticus Alisa Ganieva, filoloog en dichter Vladimir Kozlov, directeur van de regionale wetenschappelijke bibliotheek van de staat Novosibirsk, vice-president van de Russische bibliotheekvereniging Svetlana Tarasova, filoloog en professor van de Russische staatshumanitaire universiteit David Feldman.

Op 13 juli werd een “lange lijst” van aanvragers gepresenteerd; deze bevatte 24 werken, waaronder. nieuwe roman 2001 laureaat Ljoedmila Ulitskaja (“Jacob’s Ladder”).

Op 5 oktober werd de shortlist van Russian Booker bekend. Het bevat romans van Pjotr ​​Aleshkovsky ("Fort"), Leonid Yuzefovich ("Winter Road"), Boris Minaev ("Zachte stof: Baptiste. Doek"), Sukhbat Aflatuni ("Aanbidding der Wijzen"), Sergei Lebedev ("Mensen van augustus") en Alexander Melikhov ("En er is geen beloning voor hen").

Op 1 december werd de naam van de prijswinnaar bekend gemaakt: Pyotr Aleshkovsky. Zijn roman 'Fortress' vertelt het verhaal van een principiële archeoloog die werkt aan opgravingen in een oude Russische stad. Hij wordt gedwongen de confrontatie aan te gaan met zowel de willekeur van ambtenaren als de criminele plannen van mensen die het oude stadsfort willen vernietigen.

"Russische Booker - 2017"

In 2017 nomineerden 37 uitgeverijen, 11 bibliotheken, acht tijdschriften en twee universiteiten genomineerden voor de Russian Booker Prize. 80 werken werden genomineerd voor deelname aan de wedstrijd, 75 werden geaccepteerd. De voorzitter van de jury is de schrijver Petr Aleshkovsky. Naast hem bestaat de jury uit dichter en criticus Alexey Purin, literair criticus en criticus Artem Skvortsov, prozaschrijver Alexander Snegirev en directeur van de Penza regionale bibliotheek hen. M. Yu.Lermontova Marina Osipova.

Op 7 september werd een ‘lange lijst’ van aanvragers gepresenteerd; deze bevatte 19 werken, waaronder romans van de laureaat van 2009. Elena Chizhova (“Sinoloog”) en laureaat 2013 Andrei Volos (“The Debtor”).

Op 26 oktober werd de shortlist van Russian Booker bekend. Het bevat romans van Michail Gigolashvili (" Geheim jaar"), Igor Malyshev ("Nomakh. Vonken van een groot vuur"), Vladimir Medvedev ("ZAHKHOK"), Alexander Melikhov ("Date met Quasimodo"), Alexandra Nikolaenko ("Dood Bobrykin. Het verhaal van een moord") en Dmitry Novikov ("Holomyanaja-vlam").

Petr Aleshkovsky, voorzitter van de Russische Booker-jury 2017 (Foto: Dmitry Serebryakov / TASS)

De jury van Ruslands oudste onafhankelijke literaire prijs, Russian Booker, heeft de resultaten bekendgemaakt van de vertoning van werken die in 2017 voor de prijs zijn genomineerd. De door de jury opgestelde longlist omvatte 19 romans, wat iets minder is dan de in 2008 vastgestelde limiet, volgens welke de longlist niet meer dan 24 romans kan bevatten.

Tegelijkertijd werd een van de beroemdste Russische schrijvers, Viktor Pelevin, niet opgenomen in de lange lijst van de Russian Booker van dit jaar, ondanks het feit dat, volgens een RBC-bron dicht bij de Booker-commissie, zijn roman ‘The Lamp van Methusalem, of de ultieme strijd van de chekisten met de vrijmetselaars” “was een van de genomineerden.

“De jury, die 75 ingezonden romans had onderzocht, die soms nogal onverwacht, zowel diepzinnig als verfoeilijk waren, kwam tot de conclusie dat 19 van hen het verdienden om in de lange lijst te worden opgenomen”, aldus de voorzitter van de jury van de Russische editie van 2017. Booker Prize, laureaat van vorig jaar, dichter en prozaschrijver Petr Aleshkovsky.

De meeste kandidaten voor de shortlist (zes romans) zijn werken die in 2017 zijn gepubliceerd. Dit zijn ‘Formula of Freedom’ van Irina Bogatyreva, ‘Nude’ van Valery Bochkov, ‘Er was geen Adderall in de Sovjet-Unie’ van Olga Breininger, ‘Song of the Tungus’ van Oleg Ermakov, ‘Miracle: A Romance with Medicine’ door Kalle Kasper, “F20” door Anna Kozlova, “Verhalen van ons bloed" door Vladimir Lidsky, "Nomakh. Sparks of a Big Fire" van Igor Malyshev, "ZAHKHOK" van Vladimir Medvedev, "Patriot" van Andrey Rubanov, "The Unknown" van Alexey Slapovsky, "Inshallah. Tsjetsjeens dagboek door Anna Tugareva en Rode Kruis door Sasha Filipenko.

Er staan ​​echter ook verschillende romans uit 2016 op de lange lijst: 'The Debtor' van Andrei Volos, 'The Secret Year' van Mikhail Gigolashvili, 'A Date with Quasimodo' van Alexander Melikhov, 'Kill Bobrykin. Het verhaal van een moord” door Alexandra Nikolaenko, “Golomyanoe Flame” door Dmitry Novikov en “Sinologist” door Elena Chizhova.

De jury zou op 26 oktober de lijst met zes romans die op de shortlist staan ​​voor de Russian Booker 2017 bekend moeten maken, en op 5 december de naam van de laureaat. De winnaar ontvangt een beloning van 1,5 miljoen roebel en de overige finalisten ontvangen elk 150 duizend roebel.

Het filmbedrijf Fetisov Illusion werd de beheerder van de prijs, die voor de 26e keer wordt uitgereikt.

“Ik hoop dat de kwaliteit van de longlist ons culturele proces in zijn belangrijkste genre kan ondersteunen. Ik hoop ook dat in deze teksten de inhoud van antwoorden op dergelijke hoofdvragen zal worden gevonden. Russische kwesties zoals het zoeken naar doorbraken nationale ideeën, de held van onze tijd, de taal van nieuwe communicatie in de samenleving. En ik hoop dat ons filmbedrijf onder hen een literaire basis zal vinden voor grote Russische cinema”, zei hij algemene producent filmmaatschappij Gleb Fetisov, die literatuur ‘een van de werkelijk betrouwbare’ obligaties van het land noemde.

In 2017 werden 80 werken genomineerd voor deelname aan de Russian Booker Prize-wedstrijd, 75 werden geaccepteerd. 37 uitgeverijen, 8 tijdschriften, 2 universiteiten en 11 bibliotheken namen deel aan het nominatieproces. Voorzitter van de jury van de prijs Petr ALESHKOVSKY: “ Korte lijst"Booker" weerspiegelt de volledigheid en diversiteit van het hedendaagse proza. De finalisten werken in verschillende nieuwe genres. Dit zijn auteurs, zowel beginners als degenen die al gevestigd zijn in onze literatuur.”

Finalisten voor de Russian Booker Prize 2017 voor de beste roman in het Russisch:

1. Michail Gigolashvili. Geheim jaar. M.: AST, Bewerkt door Elena Shubina, 2016
2. Malysjev Igor. Nomah. Vonken van een grote brand. M.: Nieuwe wereld. 2017. № 1
3. Medvedev Vladimir. ZAHHOK. M.: ArsisBooks, 2017
4. Melikhov Alexander. Een date met Quasimodo. SPb.: Neva. 2016. Nr. 7
5. Nikolaenko Alexandra. Dood Bobrykin. Het verhaal van een moord. M.: NP "TsSL", Russische Gulliver, 2016
6. Novikov Dmitry. Holomyanaya-vlam. M.: AST, Bewerkt door Elena Shubina, 2016

De jury van 2017 bestond uit:

Alexey PURIN (Sint-Petersburg), dichter, criticus;

Artem SKVORTSOV (Kazan), literatuurwetenschapper, criticus;

Alexander SNEGIREV, prozaschrijver, laureaat van de Russian Booker Prize - 2015;

Marina OSIPOVA, directeur van de regionale bibliotheek (Penza).

In 2017 wordt Ruslands oudste onafhankelijke literaire prijs voor de 26e keer uitgereikt. Nieuw - de zesde tijdens zijn bestaan ​​- Trustee van de prijs“Russische Booker” werd het filmbedrijf “Fetisov Illusion” van producer en ondernemer Gleb Fetisov, wiens portfolio ambitieuze projecten omvat op de binnenlandse en internationale markten, waaronder Russische schilderkunst 2017 “Loveless” (Juryprijs op het Festival van Cannes, Grand Prix op de festivals van Londen en München, nominatie voor een Oscar in de categorie “Beste Buitenlandse Film”).

In ‘Fetisov Illusion’ merkten ze op dat ‘dat zo was goed jaar voor een Russischtalige roman, en we onderhandelen nu met verschillende auteurs van het huidige Russian Booker over een optie voor een script op basis van de ingezonden teksten voor de prijs.”

Maat prijzenfonds blijft hetzelfde: RUB 1.500.000. de laureaat ontvangt, de finalisten van de prijs ontvangen elk 150.000 roebel.

Daarna maakt hij zijn laureaat en jury bekend "Studentenboeker"– jeugdproject. Begonnen in 2004 op initiatief van het Centrum voor de Studie van Hedendaagse Russische Literatuur aan de Russische Staatsuniversiteit voor de Geesteswetenschappen, is de studentencompetitie dankzij toegang tot internet volledig Russisch. De uitbreiding van de geografische regio gaat door - er is systematische samenwerking begonnen met universiteiten in Tomsk, Kemerovo, Vladivostok, enz.

Literair nieuws

9 juli 2019 10 juli in de vernoemde bibliotheek. Dostojevski verzorgt een lezing van dichter en essayist Dmitry Vodennikov over kunstenaars met psychische stoornissen. Het evenement zal plaatsvinden als onderdeel van een campagne om boeken in te zamelen voor PNI-inwoners, uitgevoerd door charitatieve stichting"Levensstijl".

In oktober hebben twee van de meest prestigieuze literaire prijzen twee zeer correcte en evenwichtige beslissingen genomen. Als dit een beleefde en respectvolle knipoog is naar de massalezer (en zelfs de kijker), dan is het geval van George Saunders, die het Man Booker Prize-beeldje ontving ( Man Bookerprijs), is een heel ander calico. De overwinning van zijn roman ‘Lincoln in the Bardo’ is een triomf van de underground (wat dat concept nu ook betekent), een kelderklassieker en misschien voorspelbaar, maar juiste keuze. De beslissing van de jury bewijst dat de Booker deze keer werd gegeven voor literatuur ter wille van de literatuur, en niet vanwege verdienste, politieke correctheid of agenda.

"Lincoln in de Bardo" - inderdaad waardevolle roman, al is dit het debuut van Saunders: daarvoor werkte de auteur uitsluitend met kort proza. Dit is een boek dat je na de eerste twintig pagina's in de steek laat of van kaft tot kaft leest.

In 1862 organiseert Abraham Lincoln een sociale receptie en op dat moment sterft zijn zoon William aan buiktyfus op de tweede verdieping. Er werd gezegd dat Willie de favoriet van zijn vader was, en sommige kranten beweerden dat de president zo gebroken was dat hij de nacht in de crypte doorbracht met het overleden lichaam van zijn zoon. Alleen Willie kan geen vrede vinden - zijn ziel zit vast in een wereld die vaag doet denken aan het vagevuur, in datzelfde bardo. Volgens Tibetaans boek van de doden de bardo is een tussentoestand tussen leven en dood, en Saunders verandert deze grenswereld in een witachtig niets, bewoond door allerlei demonen en klonten energie. Hier verblijft Willie met een groot aantal andere zielen, terwijl ergens achter een onzichtbare scheidingswand zijn vader huilt.

"Lincoln in de Bardo" kan worden genoemd historische roman met een grote, grote rek, maar het pretendeert niet documentair te zijn. Integendeel, Saunders neemt een betrouwbaar feit over de dood van de zoon van een Amerikaanse president en begint dit te verweven met fictieve documenten, meningen van ooggetuigen en tijdgenoten, en speelt daarmee in op het gebruikelijke postmodernistische postulaat over de losheid van de waarheid en de vervaging van de werkelijkheid. feiten.

Voor een dergelijke vergelijking gooien ze misschien de ontlasting van de literaire critici naar hen toe, maar toch wil ik ‘Lincoln in the Bardo’ vergelijken met ‘Bardo il not Bardo’ van Antoine Volodin. Ten eerste: als je geen boeddhist bent of Aziatische mystieke praktijken volgt, zul je niet veel literatuur – laat staan ​​fictie – over deze plek vinden. Een dergelijke analogie is ook nodig om te laten zien hoe verschillend de benadering van de auteurs is wanneer zij hun helden in dergelijke situaties inpassen. Als Volodin het lijk van het postmodernisme schopt en, net als Beckett, praat over de onmogelijkheid en uitputting van het schrijven, dan pakt Saunders de defibrillator - en de gevoelloze postmoderniteit in zijn roman begint zich met bloed te vullen.

Allereerst is "Lincoln in the Bardo" een polyfone roman met de stemmen van meer dan honderd verloren zielen die elkaar echoën, luider en luider zoemen - en halverwege een zin afbreken; dit is een fusieroman historisch feit en schizofrene verhalen. En dit is ook een soort Saunderiaanse katabasis over het mystieke verblijf van een jongen in een mistige bardo totdat zijn ziel verandert in een dun klontje energie of reïncarneert. En last but not least is dit een mooi gesprek over liefde en lijden, een hartverwarmend en tegelijkertijd grotesk privéverhaal over het verlies van een zoon.

De roman van Saunders, vertaald in het Russisch, zal in 2018 verschijnen bij uitgeverij Eksmo.

1. Emily Fridlund – “Een verhaal over wolven”

Fridlunds debuut is eerlijk gezegd zwak, al schetst het wel het rijke potentieel van de schrijver. Dit is het verhaal van Linda's volwassen worden: een eenzame wolvenwelp, opgegroeid in een commune samen met noordelijke rednecks en hippies, en vegeterend in de eindeloze wervelwind van het leven en de routine. Maar op een gegeven moment ontmoet Linda Patra, Leo en hun zieke zoon Paul – volgelingen van Mary Baker Eddy’s Christian Science – en zij zetten haar leven op zijn kop.

In wezen is ‘The Tale of Wolves’ een coming-of-age-roman, gebakken door een ijzige wind, waarin sprake is van hopeloosheid, bewustzijn van de eigen seksualiteit en outsiderisme. Maar we hebben dit al ergens gezien.

2. Mohsin Hamid - "Westelijke uitgang"

Verlaat West Het lijkt erop dat het een roman is over het belangrijke en noodzakelijke: over vluchtelingen en staatsgrepen. Maar in feite vertelt het over twee geliefden, Nadiya en Said, die elkaar omhelzen tegen de achtergrond van pest, verwoesting en rebellen. Omdat ze niet langer onderdrukt kunnen worden, vluchten jonge mensen eerst naar Londen en vervolgens naar de Verenigde Staten, waar ze het geluk vinden waarop ze hebben gewacht.

Ja, dit is een belangrijke alternatieve stem van een Pakistaanse schrijver, een verhaal over een pijnlijke zweer in de derde wereld, maar om de een of andere reden – hetzij vanwege het zoete verhaal van gelijkgestemde geesten, of het verhaal gebaseerd op emigratie – begint deze stem te leeglopen en irriteren. Bovendien zijn dit soort romans de afgelopen jaren op elke longlist van Booker opgenomen.

3. Paul Auster "4 3 2 1"

Als Paul Auster de Booker had ontvangen, zou het niet minder eerlijk zijn geweest. Maar aan de andere kant is hij een algemeen bekend romanschrijver en heeft hij verschillende andere prestigieuze prijzen gewonnen, dus genoeg is genoeg voor hem. Bovendien is Oster, in tegenstelling tot andere auteurs, bijna volledig in het Russisch vertaald.

Zijn nieuwe Rabelaisiaanse bundel vertelt het levensverhaal van Archie Ferguson - in vier alternatieve versies. De feitelijke basis van de roman is onveranderd - de jongen groeit op in hetzelfde Joodse gezin uit de middenklasse en heeft plezier met dezelfde vrienden - maar afhankelijk van kleine details ontwikkelt Archie's lot zich anders, en de historische realiteit (de moord op Kennedy of de Vietnamoorlog) verandert angstaanjagend.

De roman in het Russisch zal in 2018 worden uitgegeven door uitgeverij Eksmo.

4. Ali Smith - "Herfst"

Op het eerste gezicht lijkt ‘Autumn’ misschien wat haveloos en onvoltooid, maar als je eenmaal gewend bent aan de intonatie, zul je getroffen worden door de poëzie en de fluwelige kwaliteit van de taal, gestreeld door de gedichten van John Keats.

Net als Hamid stelt ook Smith de liefde centraal in de roman, tegen de achtergrond van een land dat afbrokkelt en verwelkt als gevolg van de Brexit. De liefde wijkt echter enigszins af: Daniel is 101 en Elizabeth pas 32. Maar in tegenstelling tot de Pakistaanse vulde de Schotse schrijfster haar korte roman met oprechte lyriek en openheid, waardoor ze graag geloofd wil worden. Dit is trouwens de eerste van haar 'seizoensromans', gevolgd door 'Winter', 'Lente' en 'Zomer'.

De roman in het Russisch zal in 2018 worden uitgegeven door uitgeverij Eksmo.

5. Fiona Moseley – ‘Elmet’

Nog een debuut. Deze keer een samensmelting van landelijke noir met gothic, verweven met legendes en oude geschiedenis Yorkshire en het verdwenen koninkrijk Elmet, waaraan de roman zijn titel ontleent. Verrassend genoeg is deze jonge schrijfster op een goede manier ouderwets, sinds ze melancholisch landelijk proza ​​begon te componeren, alsof de twintigste eeuw er niet eens aan had gedacht om te verhuizen.

Daniel en Katie wonen in een huis dat zij en papa met hun blote handen hebben gebouwd. Samen met hem leiden ze een rustig leven: ze jagen, bereiden cider en helpen elkaar op alle mogelijke manieren, wanneer plotseling een hoop problemen over het gezin opdoemt in de vorm van wrede landeigenaren, en de familiesaga begint te rijmen met de mythe van de verloren Elmet.

Boekerslijsten worden altijd bekritiseerd. Wanneer het verdiend is (bijvoorbeeld als vreemde trash-romans als ‘Kid 44’ er komen, of als de juryleden jarenlang koppig weigeren zelfs maar een vijg te geven aan erkende meesters als Atkinson of), en wanneer niet, maar ze schelden voortdurend. Dit jaar waren de belangrijkste klachten tegen Booker: veel Amerikanen, weinig Gemenebestlanden. Toen ze de prijs uitreikten was het anders: in Nieuw-Zeeland was alle sauvignon blanc op – zo vierden ze het. De bewering is uiteraard terecht. In 2017 werd de toch al lange lijst teruggebracht tot New York en Londen, waarvan een paar Anglo-Pakistaanse auteurs (Hamid, Shamsi) en een klein stukje Ierland eruit sprongen. O nee. Er was ook Arundhati Roy. Niemand merkte het.

Aan de andere kant gebeurde het omdat de Booker-jury dit jaar besloot een ongebruikelijke weg in te slaan en auteurs onder de aandacht te brengen wier romans mensen daadwerkelijk lezen en niet voor het eerst zien. Dit verklaart de opname van Ali Smith in de lijst (onverwachts zijn er al 50.000 exemplaren van haar boek verkocht in Groot-Brittannië - zij is de best verkochte genomineerde op de shortlist), en een dikke roman van Paul Auster, en een donderend Whitehead, en de alom geliefde Zadie Smith, en drievoudig prijswinnaar Sebastian Barry, en alle anderen.

Natuurlijk was de lijst verwaterd met debutanten en experimentatoren, maar over het algemeen handelden ze - afgezien van het feit dat er deze keer opnieuw geen Nieuw-Zeeland met de literatuur gebeurde -, zo niet vernieuwend, dan wel eerlijk. En dat is de reden waarom de roman van George Saunders over het algemeen won: goed, getalenteerd en zeer goed gedaan. De jury had eenvoudigweg geen andere keus. Als je je focust op leesbare en interessante zwaargewichten in de lijst, kun je natuurlijk op het allerlaatste moment uitwijken richting een experiment of een debuut, maar dat zou oneerlijk zijn, alleen geen cricket, dus het eindigde deze keer allemaal in een klassieker , zonder enige vangst, happy end.

Winnaar: "Lincoln in the Bardo" van George Saunders

Waarom heb je gewonnen?

Voor één keer won de favoriet van alle bookmakers, en het is heel duidelijk waarom. Als je de roman van Saunders leest – al is het natuurlijk beter om ernaar te luisteren, want de audioversie is door 116 mensen opgenomen – van beroemdheden als David Sedaris, Susan Sarandon en Julianne Moore tot Saunders’ vrienden en familieleden (soms zijn dit dezelfde mensen), - dus als je de roman 'Lincoln in the Bardo' leest, begrijp je op de een of andere manier heel duidelijk hoeveel diezelfde onzichtbare eenentwintig gram beslist - alleen niet de ziel, zoals in de film van Iñárritu, maar de talent, de magie die de schrijver heeft, of niet. En als die er is – en in het geval van Saunders is dat zeker zo – dan kan de schrijver het zich veroorloven een postmodernistische, grondig intertekstuele roman te schrijven over, neem me niet kwalijk, leven en dood, die anno 2017 absoluut achterhaald is, en deze roman is dankzij diezelfde grammen sterrenstof - zal levend, fris en absoluut noodzakelijk lijken.

Waar gaat de roman over?

‘Lincoln in the Bardo’ – met zijn grillige interne structuur, een genot voor een verstokte Franse poststructuralist – had zelfs in de jaren tachtig kunnen verschijnen, toen al duidelijk was dat cultuur een palimpsest is. Een conventionele Saunders kon toen zelfs, om het in woorden uit te drukken, in de kern van de tekst bijten en daaruit een roman knagen - alles was er al. De tekst van “Lincoln in the Bardo” is zeer niet-lineair, zeer gelaagd, maar kan ondanks al zijn multicompositie letterlijk in een paar woorden worden beschreven. Abraham Lincoln bezoekt zijn overleden zoon Willie in de crypte. Willie zelf zit vast in de halve wereld, in datzelfde bardo, en met hem een ​​hele meute dode zielen in verschillende mate groteske vragen, waarbij alle stemmen zich hun vorige leven herinneren. Saunders verdunt hun geschreeuw, geschreeuw, gekreun, gejammer, klachten en klaagzangen met een collage van historische documenten en boeken (zowel echte als fictieve), die – zin voor zin – de beweging van de jonge Willie van ziekte naar de witte crypte tegen de achtergrond registreert van de politieke gebeurtenissen van die tijd.

Het lijkt erop dat dit allemaal zo duidelijk en nieuw is - collages en levendige stilering van het verleden, en het Griekse dodenkoor - maar alles verandert diezelfde 21 gram magie. Saunders is een meester van woorden, een geëerde virtuoos van de korte vorm - elke kreet van de volgende dode man, elke droge zin die zich voordoet als een officieel document verandert in een aforisme, in een uitbarsting van puur literair plezier, die de echte Chanel, Pablo Neruda en Ranevskaya zouden zich niet schamen om zich hierop te abonneren. Saunders (en de audioversie versterkt dit gevoel alleen maar) veranderde het lezen van de roman in stereo. De lezer leest de roman niet, maar gaat er doorheen terwijl hij de doden volgt, die tot de dood worden aangetrokken, en de levenden, die tot leven terugkeren, en dit zeldzame gevoel van volledige aanwezigheid in het boek is juist de magie die, in het algemeen, is primair verantwoordelijk voor wat je van een schrijver verwacht.

"Eksmo", 2018, vert. G. Krylova

Een roman over alles: Een verhaal over wolven door Emily Fridlund

De roman Tale of Wolves van Emily Fridlund is goed, maar zeer debuut. Kent u die vloek van thematische opgeblazenheid die een schrijver onmiddellijk treft zodra hij of zij een contract tekent om zijn of haar eerste roman te publiceren? Dit is het moment waarop een schrijver zo bang is dat hij nooit meer gepubliceerd zal worden, dat hij koortsachtig zijn roman begint te vullen met alles wat hij maar wilde zeggen. En op een gegeven moment wordt het boek als een koffer, waarop de rode en bezwete auteur ligt, die met wilskracht probeert alle belangrijke plots en gedachten, alle gesproken en onuitgesproken woorden, alle vlekken, indrukken, reflecties en glimpen die opvallen uit deze kofferroman met mouwen en benen. “The History of Wolves” is zo’n koffer.

Kijk eens wat hier staat: het probleem van valse beschuldigingen van pedofilie, en de kwetsbaarheid van de relatie tussen tieners en volwassenen, en Christian Science met zijn gebed in plaats van medicijnen, en de essentie van het moederschap, en een coming-of-age-roman samen met een andere een pittoresk plaatje over welke donkere diepten er schuilgaan in de rijpende ziel van een tienervrouw, en het bos als medicijn voor de ziel, en het leven, en de tranen, en de liefde. Elk van deze onderwerpen zou genoeg zijn voor een volwaardige roman, maar wanneer Fridlund ze op één plek probeert te verzamelen, begint het boek af te brokkelen, wordt het gefragmenteerd en ongericht.

Het verhaal van een meisje, Linda/Mattie, dat in het bos woont en het leven buiten het bos tegenkomt (een seksbom op school, een voormalig pedofiel, een stel Christian Scientists en hun zoontje), ziet eruit als een dik dagboek met observaties van wilde dieren. Dit dagboek is ongelooflijk goed geschreven - natuurlijk zal Fridlund in twee of drie romans zeker een zeer krachtige schrijver worden, maar tot nu toe komt het hele resultaat van alle observaties van de heldin neer op één ding: mensen zijn heel vreemd. In het bos is het beter. Dag iedereen.

Wie zal het in het Russisch uitbrengen en wanneer?"Eksmo", 2018

Een roman over het belangrijke: "Western Exit"/"Exit to the West" van Mohsin Hamid

Onmiddellijk verschenen het volgende soort uitspraken - nou ja, uiteindelijk werd de prijs uitgereikt voor de literatuur, en niet voor de agenda. De roman van Mohsin Hamid staat dus op de agenda. Een haastige en zeer begrijpelijke, zo niet ongecompliceerde, parabel over vluchtelingen en het feit dat grenzen tussen landen alleen in de hoofden van mensen bestaan. (Andere thema's van de roman: oorlog is slecht, vreemdelingenhaat is slecht, laten we samen leven, liefde duurt drie jaar, er is niet alleen slechte mensen, maar ook goede.)

De frontale aanval van de roman op de lezer wordt echter enorm opgefleurd door Hamids stijl. Hij vertelt het verhaal van Said en Nadiya, twee geliefden die door een magische zwarte deur moeten ontsnappen uit een door oorlog verscheurd land, in lang uitgeademde zinnen, heel zacht, heel poëtisch, heel discreet. En deze wordt benadrukt rustige stem zowel de verteller als het fantastische omhulsel waarin het hele verhaal is verpakt, creëren het noodzakelijke grenskussen, precies die stap terug die de roman nodig heeft om niet alleen maar een stukje propaganda te worden.

Het idee van Hamid is duidelijk: laten we complexe romanistische bewegingen en combinaties, de subtielste stijlbewegingen en andere subtiliteiten voor dikke tijden laten, maar laten we het nu eenvoudig over het belangrijkste hebben; Zo komt het sneller naar je hoofd. Dit is zowel de kracht van de roman als zijn zwakte. Want hoe hard het verteltalent van Hamid ook probeert de monumentale constructie van waarheden te verdoezelen, toch kruipt het zo nu en dan naar buiten en laat het geweten van de lezer struikelen.