Terwijl ik door het centrum van Moskou liep, dwaalde ik een park aan Bolsjaja Dmitrovka binnen - hetzelfde park waar onlangs een monument voor Maya Plisetskaya naar de afbeelding van Carmen werd onthuld.
Hier staat trouwens ook een enorme, muurgrote graffiti van een ballerina, gemaakt door de Braziliaanse kunstenaar Eduardo Cobra.

Wie is dit? – vroeg een meisje van een jaar of vier geïnteresseerd aan haar grootvader, kijkend naar het beeld.
- De beroemdste Russische ballerina, Maya Plisetskaya! – legde de oudere man geduldig uit aan het kind.

– Zeer getalenteerd. Ze danste de “stervende zwaan”, dit is zo'n ballet... Heel lang kon niemand haar hierin overtreffen... Kun je je voorstellen dat ze op het podium stond tot ze 65 jaar oud was. Woonde lange levensduur, en bleef altijd slank en sierlijk...
- Mooi! – antwoordde het meisje respectvol.
– Is ze al dood? Het is jammer... Waar heeft ze zo leren dansen? Zal mij dit lukken?..

Ik herinner me hoeveel lawaai het monument voor Maya Plisetskaya in november op internet veroorzaakte, toen de opening plaatsvond. Bijna iedereen haastte zich om zich uit te spreken over de geschiktheid van het nieuwe monument en zijn artistieke kwaliteiten, en heel weinigen op een positieve manier, zoals meestal het geval is bij ons. Het is een goede vorm geworden om de sculpturen in het centrum van Moskou te bekritiseren.

Ze spraken echter nog steeds nogal voorzichtig over dit bijzondere monument. We houden van Plisetskaya, en terecht. Idool van miljoenen, meerdere generaties, echte ster, die het Russische ballet verheerlijkte met haar werk en talent.

En onlangs was ik ervan overtuigd dat het monument "werkt" - het trekt de aandacht, zet je aan het denken. Kinderen kijken en stellen vragen, volwassenen vertellen over de prachtige ballerina, onze trots en een stukje van onze geschiedenis. En ze herinneren het zich zelf, gaan online, lezen, kijken, bewonderen...

Trouwens, het idee om het monument te creëren was van niemand, maar... van Plisetskaya zelf. Tijdens haar leven vroeg ze persoonlijk haar oude goede vriend, beeldhouwer Viktor Mitroshin, om het beeld te maken.

Helaas heeft Maya Mikhailovna de definitieve schets van het monument nooit gezien. Niettemin hielpen de naaste mensen van Maya Mikhailovna Mitroshin met advies - beroemde ballerina Tatiana Predeina, evenals haar geliefde echtgenoot, met wie Maya Plisetskaya een halve eeuw in liefde en harmonie leefde - Rodion Shchedrin.
Volgens de herinneringen van Mitroshin reageerde hij zonder enig enthousiasme op de eerste versie van de schets:
- "Nou, dit is geen ballerina."
Op de tweede: “Ballerina, maar niet Maya.”
En alleen de derde keurde het goed: “Dit is Maya!”...

Trouwens, belangrijk detail: het budget werd niet beïnvloed tijdens de oprichting van het monument.
Het gehele bedrag, ruim 20 miljoen roebel, werd buiten de staatskas gevonden. De belangrijkste bijdrage werd geleverd door de Art, Science and Sports Foundation van A.B. Usmanov, en de beeldhouwer Viktor Mitroshin gaf ter nagedachtenis aan Maya productieproces jouw honorarium.
Een prachtig initiatief, vind ik.
Omdat het Ministerie van Cultuur er bijvoorbeeld niet in is geslaagd het monument voor de legendarische Galina Ulanova in 2010 voor haar 100-jarig jubileum te ‘doorbreken’, evenals enkele andere grote kunstenaars van het Bolsjoj-volk...

Ben je bij het monument voor Maya Plisetskaya geweest? Wat vindt u er van?

Plisetskaya wist als geen ander mensen aan te trekken. getalenteerde mensen. Als wereldster met alle benodigde statussen kwam ze voor weinig mensen naar de tentoonstelling in Parijs beroemde beeldhouwer Viktor Mitroshin. En nadat ze rondkeek, bood ze zich vrijwillig aan om een ​​welkomsttoespraak te houden - ze was verbaasd dat een getalenteerde 'Oeral-man', niet opgeleid in talen of sociale omgangsvormen, op eigen kracht met de auto sculpturen naar Parijs bracht, en Parijs snakte naar adem. Maya hield echt van zulke verhalen, dus vriendschap begon vanzelf. De betoverde beeldhouwer gaf de ballerina een beeldje - haar beeld, en het prototype vond het zo leuk dat Plisetskaya na een tijdje de fan verweet: "Het is lang geleden dat jij, Vityusha, iets voor mij hebt gebeeldhouwd." En al snel keek ze naar een schets van een beeldje van haar favoriete rol, Carmen. De beeldhouwer maakte het klaar als cadeau voor de 90ste verjaardag van Plisetskaya, op 20 november 2015. Zes maanden vóór deze datum stierf Maya Mikhailovna.

Maar zo'n oprecht, oprecht geschenk bleef niet een geschenk uit de luie stoel. Op initiatief van de beroemde componist, echtgenoot en belangrijkste steunpilaar van de ballerina Rodion Konstantinovich Shchedrin, werd het beeldje de basis van het monument. Zojuist, anderhalf jaar nadat Plisetskaya vertrok en op haar verjaardag, 20 november, werd het geopend in het centrum van Moskou, in het park aan Bolsjaja Dmitrovka tussen 12 en 16 gebouwen. Naar het huis van Maya Plisetskaya, Bolsjoj Theater, op slechts een steenworp afstand hiervandaan.

Er is natuurlijk een enorm verschil tussen een beeldje en een monument van negen meter. Rodion Shchedrin begeleidde persoonlijk het gehele proces. Zijn impuls om de nagedachtenis van de ballerina te steunen werd gesteund door het Ministerie van Cultuur van de Russische Federatie, en vervolgens werd het project één voor één goedgekeurd door de commissie voor monumentale kunst van de Moskouse stadsdoema, vertegenwoordigers van het Moskouse stadserfgoed en de Moskou Comité voor Architectuur. De technologie is zodanig dat de commissies een kleimodel van 30 - 50 cm accepteren, goedgekeurd door de kunstraad. In het proces van “groei” werd het gecorrigeerd en afgerond binnen het kader van de schets; alles duurde ongeveer drie maanden. Pas toen werd het gegoten in een gieterij in Khimki bij Moskou, onder toezicht van de auteur geassembleerd en naar het park gebracht. Eerst werd de schaal en vervolgens de exacte locatie voor installatie gezocht door projectarchitect Alexey Tikhonov. Om zich niet te vergissen maakte hij, nog voordat hij met het proces begon, een silhouetmodel van het monument levensgroot en ‘uitgeprobeerd’ op het plein, dus je mag hopen dat in de monumentale uitstraling van de hoofdstad de favoriet van Moskou, een symbool van alles wat het sterkste en vrije is in het ballet, definitief zijn plaats heeft gevonden.

Ik lees mijn karakter. Scherpe hoeken zijn. De onstuimigheid waarmee ik zoveel zorgen naar mijn hoofd bracht

De opening van het monument werd bijgewoond door vice-premier Olga Golodets, minister van Cultuur Vladimir Medinsky, chef-dirigent, directeur Mariinsky Theater, Volkskunstenaar RF Valery Gergiev, Plisetskaya's echtgenoot Rodion Shchedrin en vele anderen.

Het geld dat aan het monument werd uitgegeven, meer dan 20 miljoen roebel, viel buiten de begroting. De belangrijkste bijdrage werd geleverd door de Art, Science and Sports Foundation, en beeldhouwer Viktor Mitroshin schonk zijn honorarium aan het productieproces ter nagedachtenis aan Maya. De ballerina wist in haar boek over zijn eerdere werk te reageren: " Sculpturaal portret Viktor Mitroshin's "Maya" lijkt mij een van de meest succesvolle werken hedendaagse kunstenaars. Ik lees mijn karakter. Zijn scherpe hoeken. De onstuimigheid waarmee ik zoveel zorgen naar mijn hoofd bracht. Ik zie zelfs mijn lot. En de balletroeping... Kortom, de gelijkenis is duidelijk. Maar ook het scherpe oog van de beeldhouwer is duidelijk zichtbaar. Zijn temperament. Zullen. Gods geschenk." Toch kan liefde werkelijkheid worden.

Plisetskaya hield echt van deze hoek van Bolsjaja Dmitrovka. Elke keer dat hij en Rodion Shchedrin naar Moskou vlogen, kwamen ze hier zeker langs om de buitengewone graffiti van de beroemde Braziliaanse kunstenaar Eduardo Cobra te bewonderen. Hij zag de grote ballerina natuurlijk in de vorm van een zwaan, maar zo helder dat hij verward kon worden met de vuurvogel, die Maya Mikhailovna ook danste. “Ik was absoluut verbijsterd toen ik dit portret zag!” - Plisetskaya gaf het mij toe toen we elkaar enkele jaren geleden ontmoetten.

Maar een keer, toen hij hier keek, waren hij en Rodion Konstantinovich van streek. Ze hebben alles opgegraven in de buurt van de muur van het huis met het portret, de bekende blauwe cabines neergezet... En op de een of andere manier begonnen ze lange tijd, zoals in Rusland gebeurt, een bouwplaats. Maya Mikhailovna zuchtte alleen maar verdrietig.

TROUWENS

Viktor Mitroshin, beeldhouwer: Plisetskaya slaagde erin de schets van het monument te zien

Komsomolskaya Pravda sprak met de Oeral-meester, die bevriend was met de grote ballerina, over hoe het idee werd geboren

Persdienst van het Ministerie van Cultuur van de Russische Federatie. Sculpturale compositie gemaakt door de geëerde kunstenaar van Rusland Viktor Mitroshin en toont een danseres naar het beeld van Carmen. Aan de voet van het monument lagen tientallen rozen, waarvan de meeste rood waren; dit waren de bloemen waar Maya Plisetskaya het meest van hield, zegt de persdienst.

Carmen verscheen in de buurt van het Bolsjojtheater, aangezien op het podium in 1967 de 'Carmen Suite' van Bizet - Shchedrin werd vertoond, speciaal voor Plisetskaya opgevoerd door de beroemde Cubaanse choreograaf Alberto Alonso. Haar Carmen werd een van de belangrijkste ballerinarollen in het theaterrepertoire en ging voor altijd de geschiedenis van de wereldchoreografie in. Volgens het plan wekt het monument de illusie dat het beeld zweeft en symboliseert het de dienst van Plisetskaya aan theater en ballet. De hoogte van het monument is ongeveer negen meter.

“Maya Mikhailovna is een verbazingwekkend fenomeen in de wereldcultuur, zij is de persoon die het Russische ballet heeft verheerlijkt en naar een nieuw niveau heeft getild. Dit is een man die Rusland heeft verheerlijkt en voor ons allemaal de belichaming is van talent en vrouwelijkheid”, aldus vicepremier Olga Golodets, die aanwezig was bij de opening van het monument. De Russische minister van Cultuur Vladimir Medinsky herinnerde zich op zijn beurt dat het monument volledig op de grond was gebouwd volksremedies. Volgens hem is dit de belichaming van de liefde van mensen voor de grote ballerina.

Ballerina's echtgenoot beroemde componist Rodion Shchedrin sprak de hoop uit dat het naar Maya Plisetskaya vernoemde park in de loop van de tijd zal veranderen in een ontmoetingsplaats voor jongeren. Hij herinnerde zich dat ook in een van de laatste interviews de ballerina noemde Moskou haar favoriete stad. 'Het lijkt mij dat ze vandaag een eeuwige registratie in haar heeft ontvangen geboorteplaats"- voegde Rodion Shchedrin toe.

Vriend van Maya Plisetskaya, artistiek directeur En algemeen directeur Mariinsky Theater Valery Gergiev wenste op zijn beurt Russisch ballet, Russisch muziektheater om zo te zijn en te worden, om in de richting te gaan waarin Maya Mikhailovna ze graag zou zien – in een opwaartse beweging. “Zezelf verachtte veel wetten, bijvoorbeeld de wetten van de zwaartekracht. Niemand vloog zo over de podia van de wereld zoals zij, niemand kon het zoveel jaren lang zo helder, zo overtuigend en vurig doen. Weinig mensen wisten hoe ze vrienden moesten maken zoals zij, en weinig mensen wisten hoe ze miljoenen bewonderende zielen en bewonderende ogen moesten aantrekken. In Moskou en St. Petersburg is er veel gedaan om ervoor te zorgen dat we meisjes hebben die op een dag ook zullen kunnen vliegen en naar deze hoogten kunnen streven – dit is het grote historische rol Maya Michajlovna”, zei hij.

Maya Plisetskaya - Sovjet- en Russische balletdanseres, actrice, choreograaf, prima ballerina van het Bolsjojtheater in 1943-1990. Ze was ballerina, choreografe en schrijfster. De titel ontvangen Volkskunstenaar USSR, werd laureaat van de Parijse Dansacademie, laureaat van de Lenin-prijs, Held van de Socialistische Arbeid, volledige houder van de Orde van Verdienste voor het Vaderland, eredoctor van de Sorbonne Universiteit, ereprofessor van de Staatsuniversiteit van Moskou genoemd naar M.V. Lomonos, ereburger van Spanje.

Vandaag werd in Moskou, op Bolsjaja Dmitrovka, een monument voor Maya Plisetskaja onthuld.

Zoals de projectarchitect Alexey Tikhonov eerder zei, was het belangrijkste idee van de implementatie van het beeldhouwwerk het creëren van de illusie van een ballerina die naar het beeld van Carmen tegen de lucht zweefde. Mitroshin merkte op dat hij niet alleen de figuur van een ballerina probeerde te creëren, maar om zoveel mogelijk het beeld van de kunstenaar zelf te belichamen. De auteur van het beeld was de geëerde kunstenaar van Rusland Viktor Mitroshin, die de ballerina persoonlijk kende.

Nou, ik weet het niet. Het lijkt mij dat Maya Mikhailovna meer verdient. Te primitief en onelegant.

Wat denk je?

Op de een of andere manier...

Het lijkt mij dat het monument te vulgair en primitief bleek te zijn. Hij lijkt meer op een stripper dan op een ballerina. Er is ongelooflijk talent voor nodig om de schoonheid van Plisetskaya en haar dans over te brengen. Ik weet niet eens wie zo’n probleem goed kan oplossen. In dit werk is het nog niet eens in de buurt van een oplossing. Roept dit monument emoties bij u op? Maakt uw hart een sprongetje? Vreugde? Wauw? Geen. Dit monument heeft nergens de energie die Maya Mikhailovna aan het publiek gaf. Plesetsky's dans is betoverend. Het monument is een stuk zielloos metaal. Het leven in deze vorm portretteren is een misdaad.